（本節(jié)目由五糧液特約合作)
作者|武辰
“總說(shuō)文化是軟實(shí)力，那什么是硬的呢？我說(shuō)一個(gè)國(guó)家的文明程度，一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)程度，就是硬實(shí)力”。
大多數(shù)人對(duì)王潮歌的了解源于2008年奧運(yùn)會(huì)上與張藝謀的合作，事實(shí)上，過(guò)去三十年，從人民大會(huì)堂到馬六甲，王潮歌從未離開(kāi)她所熱愛(ài)的舞臺(tái)。她說(shuō)人生的腳步都是一步一步走的，而一直以來(lái)支持她不斷前行的，是“對(duì)于藝術(shù)的敬諾”。
2003年，王潮歌與張藝謀樊躍組成的“鐵三角”憑借“印象劉三姐”成為中國(guó)人家喻戶曉的大型實(shí)景演出開(kāi)創(chuàng)者；2008年，三人攜手中標(biāo)北京奧運(yùn)會(huì)核心創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，向世人呈現(xiàn)了一幅“浪漫”的中國(guó)畫卷；2013年，王潮歌獨(dú)自創(chuàng)立的室內(nèi)情境體驗(yàn)劇“又見(jiàn)平遙”橫空出世，她用自我顛覆突破了過(guò)去十年連推七部的“印象系列”，完成了她作為一個(gè)現(xiàn)象級(jí)導(dǎo)演的文化蛻變；2018年，“又見(jiàn)馬六甲” 乘著國(guó)家“一帶一路”的東風(fēng)，跨洋出海。
面對(duì)褒獎(jiǎng)，她直言藝術(shù)上的才華是上天給的，卻仍然會(huì)擔(dān)心創(chuàng)作力枯竭的那天。
面對(duì)質(zhì)疑，她坦言說(shuō)失敗是必然的，“不喜歡的話，下次我再給您弄一個(gè)喜歡的。”
沒(méi)人說(shuō)得清她身上這股子擰勁兒是打哪來(lái)，她說(shuō)自己一直都在追尋內(nèi)心的充盈。什么是充盈？“你的行為至少要能夠感動(dòng)自己”。
最近，她正在緊鑼密鼓地創(chuàng)作她的第三個(gè)系列“只有”，她想要打造一個(gè)講述中國(guó)人故事的“戲劇幻城”。
“它由一系列大大小小的劇場(chǎng)組成，它虛幻了時(shí)間，虛幻了空間，虛幻了事件，也虛幻了觀眾與演員。在這個(gè)“幻城”中，演繹著我們中國(guó)人自己的故事。”
可以預(yù)見(jiàn)，這將成為屬于王潮歌藝術(shù)生涯的又一次巨大突破。
圖：王潮歌
顛覆
2008年8月8日晚8時(shí)08分，北京奧運(yùn)會(huì)拉開(kāi)大幕，十年過(guò)去，盛況猶在眼前。當(dāng)時(shí)，王潮歌和張藝謀樊躍共同參與了開(kāi)閉幕式導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的競(jìng)標(biāo)，并最終以綜合第一的成績(jī)脫穎而出，此后張藝謀成為總導(dǎo)演，王潮歌和樊躍加入總共六人的核心創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，共同負(fù)責(zé)奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式、閉幕式，殘運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式、閉幕式四項(xiàng)主要工作。
“當(dāng)時(shí)我們想，做一個(gè)向世界展現(xiàn)中國(guó)歷史和成就的開(kāi)幕式不難，但它能不能是一個(gè)浪漫的？” 早在1995年王潮歌的第一部作品“華夏民族魂”登上人民大會(huì)堂時(shí)，她的“詩(shī)意的浪漫”就曾引起業(yè)內(nèi)廣泛關(guān)注。此后，她也將這種情懷注入了“印象系列”。
奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕之際，《印象劉三姐》已經(jīng)誕生5年，這也是“印象鐵三角”的首次合作。隨著《印象麗江》、《印象西湖》的相繼推出，這種打破常規(guī)劇院模式，以山川湖海為舞臺(tái)的全新演出形式收獲了巨大的成功，使得王潮歌與張藝謀樊躍共同成為了大型實(shí)景演出這一獨(dú)特舞臺(tái)藝術(shù)形式的開(kāi)創(chuàng)者。
“月朗風(fēng)熙，江河樹(shù)影都是我的演員”，王潮歌說(shuō)，印象系列里有三種演員，一是演員本身，一是觀眾自己，一是大自然?！白屓藗凅w會(huì)到人和自然一體，同呼吸共表達(dá)，就是我所追求的”。
印象系列頂峰之時(shí)，王潮歌幾乎每個(gè)月都會(huì)收到不同城市發(fā)出的打造當(dāng)?shù)貙?shí)景演出的邀請(qǐng)，她開(kāi)始問(wèn)自己：這個(gè)事兒（實(shí)景演出）整明白了沒(méi)有？明白了還不翻篇，找不明白的去。
圖：王潮歌與張藝謀和樊躍
48歲這一年，王潮歌結(jié)束了與張藝謀樊躍的十年合作。
在一次公開(kāi)演講中，王潮歌曾提及對(duì)于年齡的理解。她說(shuō)，12年是一個(gè)輪回，48就是12+12+12+12，第一個(gè)12歲忙著生長(zhǎng)呢！第二個(gè)12歲忙著戀愛(ài)繁衍呢！第三個(gè)12歲忙著事業(yè)呢！而到了第四個(gè)12歲，你對(duì)生活的很多疑問(wèn)都有了解答。
“這個(gè)時(shí)候，沒(méi)有疑問(wèn)了，如果你也不提問(wèn)也不找答案了，就這么過(guò)下去了，在我看來(lái)，已經(jīng)死亡了”。
于是，王潮歌主動(dòng)“終結(jié)”了“印象系列”，開(kāi)始實(shí)現(xiàn)她一直以來(lái)在不斷思考的難題——如何打破觀演關(guān)系。
“此劇場(chǎng)非彼劇場(chǎng)，”王潮歌說(shuō)：“又見(jiàn)系列”的觀演過(guò)程一會(huì)兒是散的，一會(huì)兒又是集中的。觀眾從不同的地方入場(chǎng)，幾組觀眾看到的內(nèi)容不相交叉，到最后卻又能看到同樣的結(jié)尾，這些都是非常龐大而復(fù)雜的工程”。
有人說(shuō)，無(wú)論男女老幼，當(dāng)他們走進(jìn)王潮歌的劇場(chǎng)，也就把自己交給了她。
“從觀眾走進(jìn)場(chǎng)開(kāi)始，我就在研究他們，一直在看他們?cè)趺戳?？隨著我的演出的進(jìn)程，他們收到了我想讓他們收到的嗎？他們聽(tīng)清楚這句臺(tái)詞了嗎？”王潮歌認(rèn)為，什么時(shí)候讓觀眾的感情走到什么地方，這是作為一個(gè)導(dǎo)演應(yīng)該完成的本職工作。
在這樣的“設(shè)計(jì)”下，幾乎每一個(gè)場(chǎng)景，都有觀眾在默默拭淚，而王潮歌想做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不限于此，“我希望做到的是在他的內(nèi)心深處能夠引起巨大的共鳴，讓這一拳直接打到你心里，讓你在未來(lái)的幾個(gè)月之內(nèi)都不能忘了我”。
隨著這樣一記重拳打進(jìn)觀眾心里，王潮歌作品的商業(yè)價(jià)值也逐漸凸顯。
自2013年2月18日公演伊始，《又見(jiàn)平遙》就保持著每日雙場(chǎng)加演到四場(chǎng)的演出節(jié)奏，成為山西省在“十二五”期間由能源大省向文化大省轉(zhuǎn)型跨越的先鋒之作。
與之相匹配的，是總占地面積350畝的《又見(jiàn)平遙》文化旅游產(chǎn)業(yè)區(qū)，這一區(qū)域涵蓋酒店、餐飲、購(gòu)物區(qū)、步行街等一些列配套設(shè)施，逐漸成為團(tuán)隊(duì)游必達(dá)的一站。
可王潮歌說(shuō)，自己對(duì)于這些商業(yè)運(yùn)作不太擅長(zhǎng)，“票房是藝術(shù)家必須要完成的責(zé)任之一，但我不認(rèn)為關(guān)注票房就代表我是一個(gè)搞商業(yè)運(yùn)作的”。
圖：《又見(jiàn)平遙》劇照
天才
2018年7月7日，《又見(jiàn)馬六甲》在馬來(lái)西亞公演，十年前，這里被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入世界遺產(chǎn)名錄。
與此前不同的是，這是王潮歌第一次帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)出走海外，她事后回憶這次創(chuàng)作過(guò)程有很多的不習(xí)慣，“我要把自己變成另外一個(gè)人，用他們民族的目光去看待一切，各種各樣的地方我都需要花巨大的努力去克服，特難”。
之所以選擇這樣一個(gè)頗具挑戰(zhàn)的項(xiàng)目，王潮歌坦言，因?yàn)榧缟蠐?dān)負(fù)著國(guó)家的使命。
馬六甲是海上絲綢之路重要的一站，鄭和七次遠(yuǎn)航，五次駐節(jié)馬六甲。 2013年10月，在國(guó)家主席習(xí)近平的見(jiàn)證下，中國(guó)與馬來(lái)西亞合作的文化項(xiàng)目《又見(jiàn)馬六甲》完成簽約。
五年后，“又見(jiàn)馬六甲”劇院落成，成為“一帶一路”倡議下中方在東南亞地區(qū)承建的首個(gè)交付使用的文旅項(xiàng)目。截至目前，它也是馬六甲最大的單體公共建筑，是全馬來(lái)西亞技術(shù)最先進(jìn)的劇院?？梢哉f(shuō)，作為“一帶一路” 倡議下第一個(gè)走出國(guó)門的文化品牌輸出，這部作品從一開(kāi)始就背負(fù)了太多的期待。
圖：《又見(jiàn)馬六甲》劇場(chǎng)
“從首演開(kāi)始，在馬六甲過(guò)夜停留的人已經(jīng)開(kāi)始增加了”，直至聽(tīng)到工作人員的反饋，王潮歌的心才算是落了下來(lái)。而這次的“出走”也讓王潮歌開(kāi)始重新思考文化輸出這件事。
“中國(guó)文化品牌的輸出對(duì)于我們來(lái)說(shuō)還是弱項(xiàng)”,一直以來(lái)，在文化輸出方面存在兩種方式，一種是中國(guó)的演出團(tuán)隊(duì)在國(guó)外演幾場(chǎng)就回來(lái)，但是往往臺(tái)下坐的都是中國(guó)人；還有一種是中國(guó)的部分藝術(shù)家受邀參加國(guó)外的演出。這兩種方式在王潮歌看來(lái)都不算完美，“如何把當(dāng)?shù)氐那楦?、文化，?dāng)?shù)氐娜宋那榻Y(jié)完美的融合到我們中國(guó)人自己的品牌里面”，這是王潮歌理解的完美的文化輸出方式。
每一個(gè)行業(yè)都有一個(gè)替國(guó)家承擔(dān)強(qiáng)國(guó)建設(shè)的責(zé)任，隨著中國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等各方面的實(shí)力不斷走向世界前列，“我們?cè)趺礃釉谖幕虾蛧?guó)外等量齊觀的拿出我們的東西，這個(gè)是我們要解決的問(wèn)題”。
走出去靠什么？靠實(shí)力，實(shí)力在哪？在創(chuàng)造力。
“總說(shuō)文化是軟實(shí)力，那什么是硬的呢？我說(shuō)一個(gè)國(guó)家的文明程度，一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)程度，就是硬實(shí)力”，王潮歌說(shuō)。
從《又見(jiàn)平遙》到《又見(jiàn)馬六甲》， “又見(jiàn)系列”用六年五部作品的高完成度見(jiàn)證了王潮歌的獨(dú)立創(chuàng)作才華。與很多藝術(shù)家的不同之處在于，從劇本撰寫到現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演，從劇場(chǎng)的空間設(shè)計(jì)到所有的音樂(lè)、舞蹈、服裝、道具、燈光、影像，任何一個(gè)環(huán)節(jié)，她全部親自參與。
她說(shuō)，“創(chuàng)作者的工作是一個(gè)需要天才和靈性的工作，也是一個(gè)需要勤奮和永不妥協(xié)的工作”所以她從不假以他人之手，只能事無(wú)具細(xì)，樣樣過(guò)問(wèn)，親自上手。
可她也說(shuō)，靈感不是一直都有的東西，也可能會(huì)一直尋而不得，找不到的時(shí)候就會(huì)陷入巨大的痛苦的深淵，“才華這東西可真是不能計(jì)算出來(lái)的，什么時(shí)候我這個(gè)人的創(chuàng)作力沒(méi)有了，估計(jì)就是我歇菜那一天，就是回家了?！?/p>
顯然，王潮歌的創(chuàng)作力遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有枯竭。
圖：王潮歌在排練現(xiàn)場(chǎng)
活路
“我是否能夠讓戲劇的力量有更大的覆蓋？我是否能夠做一個(gè)我們中國(guó)人自己的樂(lè)園，像一個(gè)幻城，在這個(gè)城里面有眾多的劇場(chǎng)去組成一個(gè)戲劇的聚落群，在這個(gè)聚落群里面演繹我們中國(guó)人自己的故事”，這是王潮歌最近一直在思考和實(shí)踐的事情，她將這個(gè)系列命名為“只有”。
王潮歌打算用“只有系列”挑戰(zhàn)國(guó)民IP“紅樓夢(mèng)”，“我的膽兒太大了”,王潮歌直言這是一個(gè)沒(méi)人敢碰的主題，“人人心中有紅樓，誰(shuí)做紅樓夢(mèng)誰(shuí)是犯罪你知道嗎？”但最后她還是做了。
大概從三十年前踏上戲劇這條道路開(kāi)始，挑戰(zhàn)就已經(jīng)成為王潮歌的日常，“有時(shí)很興奮，有時(shí)很絕望，突破了以后我會(huì)神彩飛揚(yáng)，找不到北的時(shí)候我會(huì)黯然神傷，循環(huán)往復(fù)我每天的日子就是這么過(guò)”。
曾有人用“不瘋魔不成活”來(lái)形容王潮歌的創(chuàng)作狀態(tài)，王潮歌說(shuō)，過(guò)去三十年，她的生活里沒(méi)有時(shí)間表，所有的時(shí)間都是在工作，工作之余是思考。“反正我得把自己放在一個(gè)萬(wàn)劫不復(fù)的，然后逼著自己重新找到活路的地方”。
圖：王潮歌
王潮歌的活路在于不放過(guò)自己，中國(guó)文化市場(chǎng)的活路又在哪里？
與過(guò)去相比，王潮歌覺(jué)得如今正是文化藝術(shù)市場(chǎng)陽(yáng)光向好的時(shí)代?！队∠髣⑷恪分螅珖?guó)的演出市場(chǎng)快速發(fā)展，大批藝術(shù)家涌入這個(gè)行業(yè)，客觀上促進(jìn)了文化創(chuàng)作的一次繁榮。
“我對(duì)文化繁榮的理解是首先要有量，然后才能談到質(zhì)的提升?！蓖醭备枵J(rèn)為，觀眾掌握著文化市場(chǎng)最大的話語(yǔ)權(quán)，尊重觀眾是每一個(gè)藝術(shù)工作者和投資方都需要清楚的事情。
不過(guò)王潮歌仍有擔(dān)憂。一是人才奇缺，有天賦的藝術(shù)家奇缺，“誰(shuí)說(shuō)一個(gè)藝術(shù)院校的導(dǎo)演系學(xué)生一畢業(yè)就該有個(gè)戲給你導(dǎo)，你怎么樣爭(zhēng)取當(dāng)導(dǎo)演的機(jī)會(huì)？怎么樣讓你的作品成為觀眾接納的東西，這個(gè)事你想了嗎”？二是老百姓對(duì)待藝術(shù)作品的觀念有待提升，她在采訪中提及一個(gè)對(duì)她影響深遠(yuǎn)的小故事：
在蘇聯(lián)剛解體的時(shí)候，那里的老百姓都出來(lái)練攤，有一個(gè)中國(guó)游客去買東西，那個(gè)擺攤的小伙子說(shuō)“您快點(diǎn)，我來(lái)不及了”，然后迅速的從他的車?yán)锩嫣统鲆患櫚櫚桶偷奈鞣Q上，抓著一個(gè)面包就跑了。他最后說(shuō)“你別挑了，我來(lái)不及了，我不想賣給你了，因?yàn)槲医裉焱砩弦タ匆粓?chǎng)芭蕾舞”。
王潮歌說(shuō)，聽(tīng)這個(gè)故事的時(shí)候身上的雞皮疙瘩都起來(lái)了，“一個(gè)窮困的人，一個(gè)生活窘迫的人，但是他的內(nèi)心是高貴和豐富的，因?yàn)樗兴囆g(shù)”。
對(duì)于所有熱愛(ài)藝術(shù)的年輕人，王潮歌給予了中肯的建議:“就是要熱愛(ài)，不要因?yàn)橐徊惋垼粋€(gè)工作，不要因?yàn)槿魏坞s事影響了你對(duì)藝術(shù)這種最純粹的愛(ài)，不要影響你對(duì)它的敬諾”，這也是王潮歌一直在踐行的人生哲學(xué)。
在一場(chǎng)公開(kāi)演講中，王潮歌曾這樣描述她理想中的人生:
我鼓勵(lì)的，是內(nèi)心的充盈和豐滿；
我鼓勵(lì)的，是對(duì)自己的熱愛(ài)和對(duì)自己的好奇心；
我鼓勵(lì)的是，讓自己跟這個(gè)世界和解，找到一個(gè)舒適又美好的位置，靜靜地坐下來(lái)；
我鼓勵(lì)的是，不在焦慮、自怨自艾、悲傷和絕望之中追求某一種成功；
我鼓勵(lì)的是，把“成功”這兩個(gè)字撕了，扔到廁所里沖了它，而把它變成舒服。
