一場(chǎng)藝術(shù)品“股瘋”驟然而起，眾多投資者在財(cái)富效應(yīng)的刺激下趨之若鶩。在天津文交所首批上市的《黃河咆哮》和《燕塞秋》上周四復(fù)牌后跌停，但連續(xù)兩個(gè)交易日出現(xiàn)的天量換手意味著在大量獲利盤出逃的同時(shí)，仍有源源不斷的投資者熱衷前來(lái)接盤，繼續(xù)上演著擊鼓傳花的游戲。

藝術(shù)品“股瘋”幾時(shí)休？眼下恐怕沒(méi)有人能夠準(zhǔn)確地回答這個(gè)問(wèn)題。并不為眾人所知的白庚延畫作“市值”甚至比張大千和齊白石的作品還貴，一時(shí)間令內(nèi)行也感到匪夷所思。但泡沫總有破滅時(shí)，其實(shí)君子蘭、和田玉、普洱茶和紅木家具等也出現(xiàn)過(guò)似曾相識(shí)的瘋狂炒作，最終的結(jié)局總是印證了巴菲特的那句名言：“只有潮退時(shí)才知道誰(shuí)在裸泳”。

國(guó)人特愛(ài)“炒新”，比如在創(chuàng)業(yè)板上市之初就“爆發(fā)”過(guò)一回，藝術(shù)品“股瘋”可以稱之為又一次翻版。對(duì)藝術(shù)品“股瘋”質(zhì)疑在情理之中，但從辯證的角度來(lái)看，藝術(shù)品“股票”作為創(chuàng)新也有積極的意義。

藝術(shù)品“股票”是俗稱，確切的說(shuō)法是藝術(shù)品份額化交易模式。舉例來(lái)說(shuō)，假如一件藝術(shù)品價(jià)格為1000萬(wàn)元，那么可以分成1000萬(wàn)份的份額，投資者可以按每份1元申購(gòu)，持有藝術(shù)品的原始份額。當(dāng)藝術(shù)品在交易所上市后，投資者可以根據(jù)市場(chǎng)價(jià)格隨時(shí)通過(guò)網(wǎng)上交易買進(jìn)賣出。

這對(duì)于藝術(shù)品投資市場(chǎng)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)巨大的創(chuàng)新。藝術(shù)品投資以往專屬于“富人游戲”，眼下動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)元甚至上億元的單件藝術(shù)品對(duì)普通投資者來(lái)說(shuō)門檻高不可攀，但通過(guò)藝術(shù)品份額化交易模式可以降低投資門檻。投資者未來(lái)甚至不必去拍賣行，用“小本錢”就可能有機(jī)會(huì)投資名家作品，豈不是美事一樁？

天津文交所其實(shí)在藝術(shù)品證券化上并非“第一個(gè)吃螃蟹”，深圳文交所和上海文交所“領(lǐng)先一步”卻步子太小，以致市場(chǎng)反響平平。任何創(chuàng)新在誕生之初難免有各種不足，滬深股市20多年來(lái)也是一步步地不斷完善。雖然天津文交所目前處于風(fēng)口浪尖，但“先行先試”的創(chuàng)新精神也贏得了支持的聲音。

藝術(shù)品“股瘋”終究只是一時(shí)，但藝術(shù)品“股票”有望大行其道。