文交所畸形生存調查:藝術品投機成風亂象叢生
10月10日-18日,昆明元盛文化產權交易所對“十指禪機”劉伯駿藝術品資產包進行了第二次發(fā)售,發(fā)售數(shù)量為1465萬份。
在10月9日舉行的發(fā)售會上,未待文交所負責人介紹完畢,前來的投資者即圍住了現(xiàn)場認購臺。記者了解到,此前元盛交易所于9月下旬對該資產包進行了第一次發(fā)售,總額2000萬份的首批資產包僅在一日之內就認購完畢。
這是近日來各地文交所產品發(fā)行熱潮的一個縮影。除了藝術品份額之外,其他交易品種也陸續(xù)在文交所掛牌面市。10月9日,廣東省南方文化產權交易所掛出了小說《碧血春秋》影視改編權轉讓等11項版權交易信息。記者從南方文交所了解到,該文交所還推出股權交易、債權質押以及文化企業(yè)孵化等多項產品及服務。
據(jù)業(yè)內統(tǒng)計,截至2011年7月31日,已開業(yè)及籌備中的全國各地文化藝術品產權交易所(含交易平臺)總數(shù)已達34家。
數(shù)量快速膨脹的交易平臺、以及部分交易所的藝術品份額化交易風險,加上文化市場本身的規(guī)范欠缺、監(jiān)管缺位和不時出現(xiàn)的贗品拍賣亂象,近來引發(fā)業(yè)界和投資者對文化產業(yè)發(fā)展的擔憂。
“現(xiàn)在的文化市場圈確實是亂象叢生,或正如20年前的中國證券市場?!痹⑽慕凰囊晃桓邔訉τ浾咧毖裕暗斠粋€新生業(yè)態(tài)出現(xiàn)亂象時,你是因亂而取締它,還是通過制度建設去規(guī)范它、從而引導整個行業(yè)的健康發(fā)展,這是兩種治理思路。”
文交所本質
2010年3月,中宣部等九部委發(fā)布《關于金融支持文化產業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見》,業(yè)內人士認為,這成為文化產業(yè)和金融資本相互融合的推動力,并為文交所的誕生及其實施的藝術品份額化模式提供了制度土壤。
在西方,文化藝術品一般采用畫廊或拍賣的方式實行交易,也有通過金融機構發(fā)售藝術品基金的模式,但將藝術品份額化并通過文交所進行交易,則是誕生在中國的獨創(chuàng)設計。
元盛文交所的上述高層表示,通過將藝術品份額化,文交所成為文化產品實現(xiàn)投資大眾化的功能平臺,每個投資者可以份額持有人的方式來參與投資藝術品,這樣既降低了藝術品投資的資金門檻,又減少了鑒定、估值的風險,使大眾投資者能夠參與其中。
一位內地某省文交所的創(chuàng)立人說,過去的藝術家,往往在其身后才能獲得市場回報,但現(xiàn)在可以通過交易平臺的及時發(fā)掘和傳播,使其能適時地在市場中兌現(xiàn)自身的藝術價值。
上述元盛文交所的高層說,除了藝術品份額化投資產品之外,文交所還能做更多的事情,比如幫助好的作品找到投資方。
在廣東及上海等地文交所的發(fā)展戰(zhàn)略中,提出建設以文化物權、債權、股權、知識產權等各類文化產權為交易對象的專業(yè)化市場平臺。此外,不少地方文交所亦提出文化實體投融資專業(yè)服務的運作方向,包括提供民族藝術推廣、文化企業(yè)孵化等服務。
“文交所的本質應是為文化產業(yè)創(chuàng)造實實在在的價值,讓更多的藝術家有更好的藝術創(chuàng)作環(huán)境、為更多的投資者創(chuàng)建投資渠道,它不應該成為一個制造文化市場亂象的場所、亂象只是一個產業(yè)發(fā)展初期的“現(xiàn)象”。”一位業(yè)內人士說。
如何由亂而治
2011年1月,正是天津文交所發(fā)售的第一批藝術品份額產品上市后的離奇暴漲與暴跌退市經歷,在藝術界及投資界掀起軒然大波。
“天津文交所的問題首先在于投資規(guī)則上存在制度漏洞。”一位業(yè)界人士表示,除了市場監(jiān)管問題之外,不少文交所自身的管理不善和制度規(guī)范問題是不能忽視的因素,但目前的文交所,包括天津文交所,在交易制度方面都有很大的改善,年初天津文交所出現(xiàn)的“亂象”在今天已經是不可能再出現(xiàn)的了。
上述內地某文交所的創(chuàng)立人告訴記者,在份額資產包的發(fā)售認購階段,由于發(fā)售對象有限(一般為200人以內),風險也有限;關鍵是在二級市場進行上市交易之后,轉讓買賣自由流通,藝術品份額的持有投資者人數(shù)也不再受到控制。如果沒有一定的交易控制,非理性市場情緒或某些市場炒作行為就有可能造成交易價格失控。
“這個非理性交易行為其實是能夠控制的。比如,規(guī)定每一天、每一周、每一個月的漲跌幅指標和交易量指標?!彼硎?,這些國內外證券市場已經做得非常成熟了,在交易環(huán)節(jié),完全可以直接引入證券交易規(guī)則,迅速完善市場交易規(guī)范。
真正令從事藝術品金融行業(yè)人士擔憂的,是藝術品的確真鑒定和價值評估問題。
近日,北京九歌國際拍賣有限公司在2010年6月的春拍中以七千多萬元人民幣拍出的徐悲鴻名為《人體蔣碧微女士》的油畫,被爆其系20多年前一名學員的課堂習作。此僅為藝術品贗品大軍中的一個范例。
此外,文化產權問題也困擾著文化藝術產品金融化交易?!爱a權金融化的前提,是先把產權搞清楚。”前述元盛交易所的高層告訴記者,文交所首先要看產品有無侵權問題,其次要確定無債務、無質押等,即產權要干凈。
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