隨著美國最后一家沖洗和曬印柯達(dá)膠卷的店家宣布停止收件，曾經(jīng)世界最暢銷的彩色膠卷即將走進(jìn)人們的記憶中。2010年12月29日，美國堪薩斯州的這個名叫杜威恩的小型家庭攝影公司，沖洗曬印出了全世界最后一卷柯達(dá)克羅姆(kodachrome)膠卷。從1935年推出至今，柯達(dá)克羅姆已經(jīng)享有75年的歷史榮譽。

作為柯達(dá)推出的首款彩色膠卷，柯達(dá)克羅姆不僅橫掃全球市場，更是記錄了一個又一個標(biāo)志性的歷史事件，無論是肯尼迪總統(tǒng)遇刺的畫面，還是美國《國家地理》經(jīng)典封面照《阿富汗少女》。但即便是這樣具有劃時代意義的膠卷，也難抵?jǐn)?shù)碼產(chǎn)品的蠶食而走向夕陽。早在2009年6月，柯達(dá)公司就宣布停止生產(chǎn)柯達(dá)克羅姆膠片，其主要的原因便是市場需求量的下降及制造和沖洗這種膠片所需要的高成本，當(dāng)時，柯達(dá)相關(guān)部門總裁赫利亞爾就表示，“讓柯達(dá)克羅姆彩色膠卷退出市場真的是個困難的決定”。而這次，隨著最后一卷柯達(dá)克羅姆沖洗曬印出來，它所代表的彩色膠卷時代也定格在影像中。

“不進(jìn)則退”的遺憾

技術(shù)的變革從來就不因誰創(chuàng)造過歷史就手軟。近幾年，數(shù)碼產(chǎn)品因其便捷和低成本的優(yōu)勢日益擠占傳統(tǒng)膠片市場，最終形成了如今“人人擁有”、“人人拍得起”的局面。盡管數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步使得數(shù)碼成像的效果和質(zhì)量日臻完善，但一些專業(yè)人士和極端發(fā)燒友依然能說出柯達(dá)克羅姆不可匹敵的優(yōu)勢，譬如其出色的色彩還原及優(yōu)異的顆?？刂?，而這無疑歸功于其生產(chǎn)過程的復(fù)雜及要求的苛刻。就好像要在質(zhì)量和普及之間尋找一個平衡點，而成果如何，歸根到底還得市場說了算。

如若我們重溫曾經(jīng)拿著膠卷去沖洗的場面，就會發(fā)現(xiàn)，那個時候的門面比現(xiàn)在大得多，取件的時間也比現(xiàn)在長，立等可取是根本不可能的。技術(shù)和市場需求永遠(yuǎn)是檢驗一個企業(yè)產(chǎn)品生命力的重要力量，柯達(dá)為何在數(shù)碼產(chǎn)品的沖擊面前延續(xù)不了柯達(dá)克羅姆的神話，這其中不僅有著技術(shù)發(fā)展規(guī)律的必然，也多少有點不積極應(yīng)對的遺憾。對此，長期從事攝影工作的謝震霖表示，“彩色膠卷仍然有一部分執(zhí)著的支持者，真說它從此退出歷史舞臺，現(xiàn)在還不能下這個定論”，他認(rèn)為，“柯達(dá)失去了一個機會，也給競爭對手創(chuàng)造了機會”。不僅柯達(dá)一家，包括富士在內(nèi)的多家企業(yè)，其傳統(tǒng)的膠片產(chǎn)業(yè)均受到了數(shù)碼技術(shù)的沖擊。難道真是應(yīng)了那句“船大調(diào)頭難”的老話嗎？謝震霖透露，“柯達(dá)克羅姆的成功是有著雄厚的技術(shù)支持的，在這個方面柯達(dá)邁步較早也較大，然而，盡管其早期曾推出過數(shù)碼產(chǎn)品的技術(shù)后備，但真到面對沖擊的時候，柯達(dá)的步子又邁小了，收回去了。

“不可復(fù)制”的永恒

“寶麗來剛剛跟我們說拜拜，現(xiàn)在又是柯達(dá)克羅姆，不知道下一個會是什么……”這是國外的攝影論壇上一位網(wǎng)友2009年6月得知柯達(dá)克羅姆膠卷宣布停產(chǎn)后發(fā)出的感慨。在這個萊卡已成傳奇，寶麗來成為回憶，柯達(dá)即將成為歷史的數(shù)碼時代，除了對過往的一種集體懷舊，膠卷究竟還有多少意義？

其實打開現(xiàn)今許多攝影論壇，還是有許多發(fā)燒友對膠卷攝影有著無限憧憬，他們堅持認(rèn)為，膠卷攝影的成像層次更好，也聲稱在全民攝影的時代里，用膠卷攝影的才是真正的行家。

“騙人！”這是著名攝影師雍和的看法，“要說玩攝影，數(shù)碼肯定比膠卷好玩！”雍和介紹說，因為對于細(xì)節(jié)突出和畫面精巧度等方面的綜合要求，使得廣告行業(yè)成為對攝影成像要求最高的行業(yè)，而其業(yè)內(nèi)的攝影師基本上是百分之百地使用數(shù)碼產(chǎn)品。這就很能說明問題。

“包括新聞行業(yè)在內(nèi)，都是這個趨勢，幾乎可以說是定局了?！庇汉驼J(rèn)為，10年前就開始萎縮的膠卷、底片行業(yè)遲早是會淘汰的。原因主要有三，一是數(shù)碼攝影無論從操作還是傳播來說都更為便捷；二是如今的數(shù)碼相機的拍攝效果和數(shù)碼沖印都已相當(dāng)成熟，甚至超越傳統(tǒng)膠卷；三是成本低廉。

至于為何膠卷還是受到一些人的追捧，雍和認(rèn)為是緣于其“不可復(fù)制性”，在藝術(shù)市場上產(chǎn)生了價值。無論如何嚴(yán)格操作，沖洗底片的時候，光的因素，藥水溫度的影響，乃至紙張的略微差異，都會造成不同的成像效果。藝術(shù)家可以因為一張照片沖洗得獨一無二的效果，在畫廊上拍賣出天價?？蓡栴}是，愿意花費大量時間精力去進(jìn)行這種藝術(shù)創(chuàng)造的人現(xiàn)在還剩幾個？以后又能有幾個？

這或許從現(xiàn)實意義上打擊了那些膜拜膠片攝影的愛好者們，不過網(wǎng)友們的話卻更多從感情層面上出發(fā)，他們認(rèn)為數(shù)碼的易于復(fù)制性使它始終是“廉價”的愛膠卷攝影因為在拍攝和沖洗時的不可預(yù)知性，使得等待的心理過程催生了“驚喜”，每一次都認(rèn)真努力地按下快門，卻又總有別樣或悲或喜的效果才是膠卷攝影愛好者們的意義。

事實上，當(dāng)沖印店里的暗房隱退后，把玩細(xì)品膠片攝影樂趣的愛好者們將其搬回了自己家中的愛巢；當(dāng)我們開始向一個“定格”了75年的巨大產(chǎn)業(yè)告別的時候，它又華麗蛻變成小眾們的一種奢侈享受。

(據(jù)《中國文化報》)