這張照片就是“后期做得太明顯太不符合正常的視覺習(xí)慣”的典例。如，明顯的是，背景的云層應(yīng)該是日落之后的云層，光線是太陽落到地平線下面再反照上來那種。而前景企鵝的影子，是日落前一小時(shí)到半小時(shí)的陽光造成的低角度影子。

童加涵

最近第九屆中國攝影金像獎(jiǎng)“藝術(shù)類”中孫晉強(qiáng)那組《生靈與自然》因?yàn)樯嫦雍笃诓划?dāng)引發(fā)攝友們質(zhì)疑。從習(xí)慣上講，藝術(shù)類的攝影作品沒有理由不可以做后期?！敖鹣癃?jiǎng)“組委會(huì)在最近的答記者采訪中，也以“對(duì)藝術(shù)類、商業(yè)類作品沒有此項(xiàng)(不得對(duì)原始影像畫面內(nèi)容進(jìn)行增加或刪減)限定”的理由來辯解。

那么，攝影是不是可以做后期？哪些攝影不允許后期？這組作品又該不該得金像獎(jiǎng)呢？

“數(shù)碼攝影不可以后期”是一種偏見。我一向主張無論是膠片或數(shù)碼，后期都是攝影不可或缺，而且非常重要的一部分。

不少攝友以為后期是數(shù)碼時(shí)代才開始有的，并簡單稱其為PS，認(rèn)為那就是作假。其實(shí)這種看法是因?yàn)椴涣私鈹z影(尤其是膠片攝影)而造成的誤解偏見成見。攝影從來就是有后期的，包括膠片攝影都有后期。

回憶一下，在膠片時(shí)代玩過的后期手法有：

1.底片沖洗階段：通過選擇顯影液，顯影液濃度，顯影時(shí)間和溫度，及攪動(dòng)的頻率和強(qiáng)度等，來控制底片的影調(diào)和密度。

2.照片印放階段，通過曝光時(shí)間、印相紙的選擇來控制全片的色調(diào)和反差；當(dāng)然還有放大機(jī)濾色片的運(yùn)用，顯影液的選擇、濃度、溫度、時(shí)間、甚至“雙浴”(就是定影前用不同的顯影液提升不同區(qū)域，比如高光或陰影的細(xì)節(jié))等等；控制局部的色調(diào)和反差的方法更多，如局部遮擋，調(diào)節(jié)放大紙的角度來調(diào)整透視，甚至調(diào)整景深；預(yù)閃(對(duì)放大紙曝光前對(duì)整張紙略微全部曝光，目的是去掉高光的死白而不改變整片的反差)；局部顯影(將需要減少顯影的那半邊夾離顯影液，使藥液得不到補(bǔ)充藥力而放慢顯影速度，其余部分在顯影液里正常顯影，用以局部增黑)；用紗狀物或凡士林柔化或局部柔化畫面；雙底或多底疊放等等無數(shù)方法。

3.照片印放之后，除了正常的除塵等等，修補(bǔ)眼神光，牙齒增白，局部減皺等等也是暗房師傅常用的修補(bǔ)方法?，F(xiàn)在都差不多是失傳的工藝了。 以上這些后期手段都是膠片時(shí)代常用的，那時(shí)鉆研暗房的影友都了解。膠片時(shí)期這種種后期制作也都被接受了，沒有理由我們到了數(shù)碼年代，有了更簡單更精準(zhǔn)的后期手段，倒反而不接受任何形式的后期。相機(jī)的確有記錄的功能，但不是所有的攝影都只是記錄。繪畫雕塑歌劇舞蹈戲曲等等各種藝術(shù)形式，無不源于生活而高于生活。攝影都尤其是非記錄類攝影，也沒有必要只是簡單的復(fù)制現(xiàn)實(shí)。“數(shù)碼必須直出”的確是對(duì)傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影無知的表現(xiàn)。國際攝影界關(guān)于后期常見的標(biāo)準(zhǔn)是“相當(dāng)于傳統(tǒng)暗房技術(shù)能夠做到的 (the equivalent of traditional darkroom techniques)數(shù)碼調(diào)整是被接受的”。很明顯，這是一個(gè)合理公平，而且傳承慣例的標(biāo)準(zhǔn)。 以上這些后期

當(dāng)然，我完全認(rèn)同“記錄類攝影(如新聞，人文紀(jì)實(shí)，體育，自然動(dòng)植物等等)不可以接受移動(dòng)像素或者調(diào)整失真之類的后期制作”的觀點(diǎn)。毋庸置疑，這樣的后期有違記錄類攝影“記錄并傳播真實(shí)”的初衷。我們要理解的是，這其實(shí)是記錄報(bào)道類攝影的職業(yè)操守所決定的，和攝影本身是否可以后期沒有太大的關(guān)系。

藝術(shù)類攝影允許后期，和后期不當(dāng)而不夠資格被評(píng)為“金像獎(jiǎng)”是兩個(gè)不同的議題。

在細(xì)看了《生靈與自然》這組作品之后，我覺得“金像獎(jiǎng)”組委會(huì)的解釋是在避重就輕。藝術(shù)類攝影可以做后期不是問題。但這組片子的問題不是因?yàn)樽隽撕笃?，而是因?yàn)楹笃谧龅锰怀墒?，也不符合人們視覺習(xí)慣(比如動(dòng)物和環(huán)境的比例，比如有些片子光線方向沖突等等)。這樣后期水平的片子都可以贏得代表“中國攝影最高榮譽(yù)”的中國攝影金像獎(jiǎng)，評(píng)委和組委會(huì)是有責(zé)任的。畢竟“中國攝影金像獎(jiǎng)，參賽作品并沒有太多，可供評(píng)委審視作品的時(shí)間又不短，加上該獎(jiǎng)項(xiàng)的層次特別高，影響也特別大，評(píng)委沒有理由不謹(jǐn)慎處理，以維持“中國攝影金像獎(jiǎng)，的聲譽(yù)。

比如以企鵝為拍攝主體的作品，就是我說的 “后期做得太明顯太不符合正常的視覺習(xí)慣”的典型例子。首先這背景的云層應(yīng)該是日落之后的云層，光線是太陽落到地平線下面再反照上來那種。而前景企鵝的影子，是日落前一小時(shí)到半小時(shí)的陽光造成的低角度影子；其次，理論上講順著企鵝的影子反拉一條直線應(yīng)該直指光源太陽，這里我們?cè)趺错樦白永本€都找不到太陽；其三，從企鵝的影子的不同方向可以看出企鵝是用大廣角拍的，而后面的云層應(yīng)該是中長焦拍的。 “

同樣是張企鵝的作品，如果這冰川群山和企鵝的比例是真實(shí)的話，那這樣的企鵝該有多大啊。

再看一張企鵝的作品，除了同樣存在比例不當(dāng)?shù)那闆r之外，陽光照在冰川上的方向是從畫面的側(cè)前方往側(cè)后方照的，而照到企鵝的時(shí)候卻成了從畫面的側(cè)后方往側(cè)前方照；而且照到冰川的陽光是暖色調(diào)的，企鵝因?yàn)橛杏白?，所以也?yīng)該是被陽光照到的，那光線卻不再是暖色調(diào)的了。

可以由此猜想，這組片子，攝影的人不懂后期(所以才會(huì)讓別人來做后期)，后期的人不懂?dāng)z影(所以才會(huì)做出如此混搭的作品)。但是那些評(píng)委呢，總不能既不懂?dāng)z影也不懂后期吧？即便不懂后期或不懂?dāng)z影，也不是評(píng)委的錯(cuò)，只要認(rèn)真拍過一些片子，甚至認(rèn)真讀過一些片子的人，都不難看出這組片子的毛病。要是連這個(gè)都看不出來還做評(píng)委就是問題，看出來了還依然心安理得地將這組片子評(píng)為金像獎(jiǎng)更是問題了。這樣的片子，既不懂自然地理”，也不懂藝術(shù)”。組委會(huì)故意來回在“藝術(shù)類允許后期”上繞圈，卻回避了這組后期不當(dāng)?shù)钠邮欠窨梢源碇袊鴶z影金像獎(jiǎng)水準(zhǔn)的實(shí)質(zhì)問題。藝術(shù)類攝影的確沒有限制后期，但至少后期也應(yīng)該是高水平的，才可被評(píng)為“中國攝影金像獎(jiǎng)水吧？后期這么個(gè)水平又怎么對(duì)得起“中國攝影最高榮譽(yù)”這個(gè)稱呼。

平心而論，去掉這些畫蛇添足的后期，這組片子中有一些真的很不錯(cuò)。相信獲獎(jiǎng)?wù)邔O晉強(qiáng)也花了相當(dāng)?shù)臅r(shí)間精力甚至金錢，付出許多，才拍到這些片子，一般人恐怕真的沒有條件做到。其實(shí)又何必多此一舉呢。想來可能還是因?yàn)樽约翰粫?huì)后期，又不自信，請(qǐng)了不懂?dāng)z影的所謂后期高手來做。我們都應(yīng)該知道，拍攝和后期是一個(gè)互補(bǔ)的過程，一個(gè)相當(dāng)了解后期的攝影人在拍攝時(shí)可以做出更合理更有創(chuàng)意的選擇。完全不會(huì)后期或后期交給別人的攝影人只是采購，而不是大廚，最后作品的好壞和你有些關(guān)系，卻不完全是你的作品。在這里還是一樣，明明是一些相當(dāng)不錯(cuò)的片子，偏偏讓后期做得不倫不類，也就是說攝影師采購回來的最新鮮最難得的食材，讓三流大廚做成了大雜燴。

理性來看，既然“第九屆中國攝影金像獎(jiǎng)”的影賽規(guī)則訂明“對(duì)藝術(shù)類、商業(yè)類作品沒有此項(xiàng)(不接受后期制作)的限定”，攝影家孫晉強(qiáng)將做過后期的作品報(bào)送該類不算什么錯(cuò)，至少他沒有違反影賽規(guī)則。真正值得我們質(zhì)疑的是，為什么這樣一組后期明顯不成熟，既不自然也不藝術(shù)的作品，居然會(huì)被評(píng)為中國攝影金像獎(jiǎng)？是組委會(huì)和評(píng)委們真的看不出來這后期的毛?。窟€是組委會(huì)和評(píng)委們真的認(rèn)為這組作品可以代表中國攝影的最高水平，對(duì)得起中國攝影最高榮譽(yù)這個(gè)稱呼？抑或，另有隱情？

(作者系攝影人)