何紹教 學(xué)耕

布面油畫 1972年

180×280cm

出版：1.《在廣闊天地里—美術(shù)作品選》(知青畫冊)，人民美術(shù)出版社， 1974年，P14。

2.《新中國美術(shù)圖史》，中國青年出版社，2000年，P83。

3.《中國油畫史》，中國青年出版社，2010年，P219。

4.《新中國美術(shù)經(jīng)典70年代》，湖北美術(shù)出版社，2004年，P57。

5.《中國美術(shù)文獻(xiàn)博物館(第1-8卷)》，黑龍江教育出版社，2001年，P786。

展覽：1、 紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表三十周年全國美術(shù)作品展覽，1972年， 代表浙江省參展。

2、“青春敘事.知青油畫邀請展”，上海美術(shù)館， 2008年4月。

北京匡時2012年秋拍油畫雕塑專場將月12月6日下午在北京國際飯店會議中心舉槌開拍，屆時將有一件堪稱時代典范的作品——何紹教的《學(xué)耕》亮相?！?/p>

何紹教以《學(xué)耕》而為美術(shù)界知曉

自1964年全國美術(shù)展覽以來，因?yàn)檎紊系姆N種原因一直沒有舉辦過全國性的大型美術(shù)展覽，所以1972年的全國美展意義非凡。這個全國美展奠定了中國藝術(shù)開始走向正規(guī)化、走向官方化的一個很重要的標(biāo)志，接下來還有1973年、1974年、1975年的全國美展，這幾個展覽就形成了“文革美術(shù)”的一個模式，也形成了中國所謂紅色繪畫的一個典型。

在這次重要的美展中有一件油畫脫穎而出，成為這一年所有參展美術(shù)作品中最耀眼，最令人耳目一新的作品。何紹教也因此畫從名不見經(jīng)傳的普通知青一躍成為當(dāng)時著名的青年畫家，成為了他一生中最著名的作品。此畫在展覽后被立刻翻印成宣傳畫大量發(fā)行，更在日后成為一個時代的藝術(shù)代表被眾多藝術(shù)史書刊廣為轉(zhuǎn)載與引用，它就是何紹教所作的《學(xué)耕》

誕生于貧瘠農(nóng)村的藝術(shù)新星

何紹教是代表浙江省參加1972年全國美展僅有的三幅油畫中年齡最年輕的畫家，當(dāng)時只有25歲。他在中學(xué)期間就對繪畫表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，他的所有專業(yè)知識，都是在“文革”開始兩年的大量繪制領(lǐng)袖像和宣傳畫的過程中積累起來的。在1969年的知識青年上山下鄉(xiāng)運(yùn)動中，他在浙江省建德縣的一個貧瘠的農(nóng)村插隊落戶。1971年春天，他接到當(dāng)?shù)乜h里有關(guān)部門下達(dá)的創(chuàng)作任務(wù)、來到毛澤東曾經(jīng)為之題詞“婦女能頂半邊天”的千娥公社體驗(yàn)生活。然而，他對這種表現(xiàn)“鋼鐵”女子的題材缺乏興趣，在朋友們的鼓勵下，他還是決定描繪自己熟悉的知青生活。建德縣的山區(qū)婦女素以吃苦耐勞著稱，她們不但擔(dān)負(fù)著全部家務(wù)的料理，還在農(nóng)忙時下田幫著男人收割、插秧。然而，耕田這種強(qiáng)體力活，卻是很少有婦女參加的，而那些要強(qiáng)好勝的女知青，倒也時有想學(xué)耕田的情況，但大都是偶爾為之，并不是將其作為一項長期的勞作內(nèi)容。

何紹教在“發(fā)現(xiàn)”了這種既能體現(xiàn)“婦女能頂半邊天”、又能反映知識青年接受貧下中農(nóng)再教育的題材后，便畫了一幅油畫小稿，并獲得了組織者們的好評。他們將何紹教推薦到省一級參加全國美展的重點(diǎn)加工班，與來自全國各地的上百名畫家一起進(jìn)一步完善自己的作品，并對其他人的作品提出修改意見。當(dāng)時的一些具有相當(dāng)“創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)”的畫家都建議，把畫面上的牛改成拉機(jī)，表現(xiàn)農(nóng)業(yè)的機(jī)械化，以符合毛澤東的“農(nóng)業(yè)的根本出路在于機(jī)械化”的精神。但何紹教卻堅持了自己初稿的意圖。據(jù)他后來回憶說，他當(dāng)時想法很簡單，覺得從畫面的形式上來考慮，很難安排一個用拖拉機(jī)來學(xué)耕田的場景。況且，這在他所熟悉的生活中也實(shí)在沒有見到。他所在的那個公社，經(jīng)濟(jì)水平十分低下，一個大隊也只有他自己有一只掛表，而老百姓的作息隨日出日落而定，過著典型的農(nóng)耕生活。而整整的一個公社，大概也只有一臺拖拉機(jī)。顯然，若將耕牛改成拖拉機(jī)，就會讓人覺得很不真實(shí)，最終他堅持了自己的創(chuàng)作意圖。

《學(xué)耕》既表現(xiàn)了知識青年接受貧下中農(nóng)再教育的現(xiàn)實(shí)理念，又切合了偉大領(lǐng)袖夸贊的“婦女能頂半邊天”的豪邁誓言。最終的這幅作品奇跡般地被“文革”中的第一次全國美展選中，參加了展出。這幅作品不僅使何紹教獲得了藝術(shù)上的榮譽(yù)，也為他的知青生活帶來了轉(zhuǎn)機(jī)。這幅畫被作為知青美術(shù)創(chuàng)作的典型，多次刊登在各種報紙和雜志上，版畫及宣傳畫數(shù)量過千萬。

歷史節(jié)點(diǎn)上的里程碑

知青美術(shù)是當(dāng)代中國美術(shù)不容忽視的一個組成部分，是特殊年代下藝術(shù)與政治、形式與內(nèi)容相結(jié)合的產(chǎn)物。知青美術(shù)特指上世紀(jì)下半葉那些以“知識青年在農(nóng)村生活勞動的成長經(jīng)歷”為題材所創(chuàng)作出來的各種美術(shù)作品。作為一種時代造就的文藝風(fēng)潮，在美術(shù)史上有著它特殊的一席之地，是不可跨越的重要階段。就象同時期的“知青文學(xué)”一樣，知青美術(shù)也大多出自具有親身經(jīng)歷和切膚之痛的知青作者之手，其間不乏相似的命運(yùn)與坎坷。

文革美術(shù)專家王明賢曾說：“文革美術(shù)史是整個中國現(xiàn)代美術(shù)史非常特殊又重要的一頁，知青美術(shù)又是文革美術(shù)中一個很特殊的一塊，何紹教的《學(xué)耕》作品又是知青美術(shù)的一個代表，所以何紹教的作品實(shí)際上也是中國現(xiàn)代美術(shù)史上一個重要的作品。”