杰夫·昆斯作品《郁金香》

上月，蘇富比香港秋拍，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遭遇“黑色星期天”，張曉剛、岳敏君、蔡國(guó)強(qiáng)等藝術(shù)家的作品紛紛流拍。然而，剛剛在紐約結(jié)束的兩場(chǎng)“戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)拍賣”卻呈現(xiàn)了完全不同的結(jié)局。往返于紐約和倫敦的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人尼可拉斯·麥克林以“供需之間的完美風(fēng)暴”來(lái)描述蘇富比和佳士得的兩場(chǎng)拍賣。

在紐約秋拍經(jīng)歷了不溫不火的“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)品”專場(chǎng)之后——很多市場(chǎng)評(píng)論家將責(zé)任推諉于“桑迪”的騷擾——一周后進(jìn)行的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”卻給觀察家?guī)?lái)了“驚喜”。10月13日，拍賣首先在蘇富比打響，風(fēng)卷殘?jiān)瓢戕勐恿?.75億美元，創(chuàng)造歷年來(lái)蘇富比在本專場(chǎng)的秋拍紀(jì)錄。領(lǐng)銜的是7510萬(wàn)美元成交的馬克·羅斯科作品《1號(hào)(皇家紅和藍(lán))》(1954)，其原本估價(jià)僅為3500萬(wàn)至5000萬(wàn)美元。

緊接著第二天，佳士得以一場(chǎng)更為喧囂的拍賣會(huì)將市場(chǎng)氣氛推至高潮。4.122億美元的總成交額，同樣打破了拍賣行在戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的紀(jì)錄。去世25周年的安迪·沃霍爾作品金秋大甩賣，成果頗豐。他的《自由女神》、《馬龍》分別以4376萬(wàn)美元、2370萬(wàn)美元成交，紛紛超過其最高估價(jià)。此外，成果斐然的還包括弗朗克·克萊因、利希滕斯坦、巴斯奎特、李希特等人。在有色金屬雕塑《郁金香》(1995-2004)以3370萬(wàn)美元破紀(jì)錄的價(jià)格成交之后，杰夫·昆斯也成為繼李希特之后第二昂貴的在世藝術(shù)家。

藝術(shù)市場(chǎng)分析者近來(lái)不斷以全球經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷的理由解讀當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的羸弱，據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年6月至2012年6月期間，全球當(dāng)代藝術(shù)品拍賣收入減少了6%，降至8.6億歐元。此番紐約的拍賣卻提供了出人意料的另一種結(jié)局。

Artprice網(wǎng)站最近發(fā)布的《當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)2011／2012》報(bào)告也許可以解讀一二。目前亞洲是全球當(dāng)代藝術(shù)品需求最大的市場(chǎng)，銷售額占全球的43%，在亞洲國(guó)家中，中國(guó)是世界上最大的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，占全球拍賣收入的38.79%。盡管香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)的拍賣業(yè)績(jī)有所下滑，但實(shí)際上，亞洲收藏家并未削減他們的購(gòu)買，只是將目光轉(zhuǎn)向了歐洲和美國(guó)。據(jù)佳士得統(tǒng)計(jì)，注冊(cè)參加紐約和倫敦拍賣的亞洲客戶數(shù)量已上升了31%。而此次兩大拍賣行秋拍，就有中國(guó)買家抱回了一件利希滕斯坦的作品。

一些市場(chǎng)分析人士相信紐約秋拍的結(jié)局對(duì)于即將在香港舉行的亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)秋拍是一個(gè)利好消息，至少能夠大大鼓舞市場(chǎng)的信心。但從蘇富比和佳士得的做法來(lái)看，兩大拍賣行也在適時(shí)地對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的格局進(jìn)行調(diào)整。一方面是在地區(qū)上，除了中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)家 ，兼顧亞洲其他國(guó)家地區(qū)藝術(shù)家的作品，今年香港蘇富比秋拍中，韓國(guó)、日本、中國(guó)香港藝術(shù)家的作品就占到22%的比例。另一方面，從風(fēng)格上來(lái)看，兩大拍賣行也已從專注政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)主義、潑皮、卡通藝術(shù)等風(fēng)格，擴(kuò)展到抽象等領(lǐng)域，并包含雕塑、攝影、裝置、版畫等各種類型。

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的多樣化發(fā)展，是其走向成熟健康，規(guī)避單一化炒作的必然途徑。