——王沂東作品簡(jiǎn)析

⊙記者 曹原 ○編輯 陳羽

王沂東重視正宗寫實(shí)感的思想根深蒂固。對(duì)寫實(shí)油畫的鉆研與堅(jiān)持，源于三十多年來學(xué)院體制教育影響；而對(duì)北方農(nóng)村題材的關(guān)注，則緣于王沂東對(duì)沂蒙山這一成長(zhǎng)環(huán)境的熟悉。

沂蒙山區(qū)的風(fēng)土人情，再加上王沂東的“中國紅”，強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)能力讓他的作品一躍而出。他用西方古典油畫的技法，淋漓盡致地展現(xiàn)了中國北方山區(qū)的獨(dú)特風(fēng)情。而王沂東后期作品中大量的紅、黑、金，讓畫面色彩濃郁而強(qiáng)烈，女人的嬌羞、民風(fēng)的古樸，在畫面中顯得穩(wěn)重而不失靈秀。

從王沂東作品的畫面色彩上看，早期的作品還能看到大塊的白，甚至是黃和綠。越往后，作品顏色越純粹，大量的運(yùn)用紅與黑。平面構(gòu)成上同樣在變化，畫面的醒目感和形式感都比以往明確。金色、黑色、白色和紅色的強(qiáng)烈對(duì)比，讓畫面凝重卻不呆滯，濃厚而不生硬。

十七八歲的姑娘是王沂東作品階段性選擇的偏好，人物對(duì)于未來既興奮羞澀又懵懂的情緒，考驗(yàn)的是王沂東對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的描繪。在轉(zhuǎn)化成畫面時(shí)，王沂東用清晰有力的線條勾畫出的輪廓，在強(qiáng)烈色彩的表現(xiàn)下顯得格外凝重，即便是喜慶的題材，王沂東也一直對(duì)畫面有著含蓄的控制。而對(duì)畫面含蓄和分寸的把握，正是王沂東對(duì)“框架上有力量，分寸上見功夫”的追求。

曾有人這樣評(píng)論王沂東的作品：“藝術(shù)大師都以簡(jiǎn)潔見功力，機(jī)巧和矯情往往收不到好效果。王沂東的畫具有色彩單純，光線明快的特點(diǎn)，在招眼好看的背后蘊(yùn)含著詩意。他善于利用流暢的線條造就一個(gè)飽滿的焦點(diǎn)，同時(shí)留出寬闊的想像空間，以平衡觀眾在第一印象中所形成的審美緊張，擴(kuò)展并深化對(duì)焦點(diǎn)的感覺。他筆下的人物大都明亮而淳樸，場(chǎng)景也盡量簡(jiǎn)單，沒有故弄玄虛和聳人聽聞，這種兼?zhèn)淙A麗樸實(shí)的繪畫思想，來自大家，又有所獨(dú)創(chuàng)。”