本月拍賣，瓷器雜項(xiàng)部分將分設(shè)兩組進(jìn)行，當(dāng)代工藝組上拍時間為4月14日至19日，與本次月拍同期進(jìn)行；古瓷雜項(xiàng)組則隨后于4月21日至25日上線起槌。據(jù)悉此兩場拍賣中，仍將有多件精品以一元為低價起拍，為大眾提供更多參與拍賣的機(jī)會。

印尼加里曼丹沉水手釧

在本場“一元起拍”的精品中，如此件“和田玉薄胎碗”采用“痕都斯坦”式工藝風(fēng)格，以優(yōu)質(zhì)和田玉山流水料精雕而成，器形周正，用料奢華。此碗雖凈重僅80克左右，然若要雕琢此類器物，整塊原石最少需要五公斤以上，且必須形好肉細(xì)，無大裂方可成器，故用料講究，制器頗費(fèi)周折，正應(yīng)古語“濃縮精華”，極具收藏觀賞把玩價值。

“痕都斯坦”本為清代對北印度的稱謂，而“痕都斯坦”玉器則泛指宮中所藏中亞等地區(qū)的玉器。此類玉器造型莊重圓潤，極具幾何對稱和諧之美，制作工藝采用水磨技術(shù)，通體玲瓏薄透鬼斧神工，從內(nèi)壁可以看到外壁浮雕的花紋，裝飾手法采用浮雕，立雕鏤空雕等復(fù)雜的組合工藝。表面又采用剔地陽文的方法，形成凹凸的視覺反差，增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)效果。

和田碧玉精雕“松山亭閣泊船會友”大山子

薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝，要達(dá)到“在手疑無物，定睛知有形”的境界很難，要求琢玉者“藝高人膽大”。即使肉眼看不見，全憑感覺亦能操作。因而，薄胎作品輕巧，秀麗，薄如蟬翼，輕若鴻毛，亮似琉璃。有形西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。乾隆皇帝更贊其曰：“薄如紙而輕如銖”

此件來自于印度尼西亞加里曼丹島上的沉水手釧亦值得關(guān)注，加里曼丹島的沉香因其色澤黑油，味道蜜汁濃郁清香，而遠(yuǎn)近聞名。此件沉水手釧，為沉香中佼佼者，外觀顯咖啡黑色，油脂紋路緊密，車工到位，常溫下有著濃郁的花果香，涼意十足，乃收藏極品。

《本草綱目》中曾有記載，木之心節(jié)置水則沉，故名沉水，亦曰水沉。半沉者為棧香，不沉者為黃熟香?！赌显街尽芬嘌越恢萑朔Q為蜜香，謂其氣如蜜脾也。其枝節(jié)不朽，沉水者為沉香；其肌理有黑脈，香之等凡三，曰沉、曰棧、曰黃熟是也。

李樺《戰(zhàn)黃河》 紙本木刻

油畫版畫

本次上拍的200余件油畫版畫作品中，匯集了白統(tǒng)緒、李樺、蔡煥彬、沈宇飛等一批老中青三代藝術(shù)家的精選之作，以饗盛宴。

最為令人矚目的作品，當(dāng)屬李樺先生的《戰(zhàn)黃河》，作品具有上世紀(jì)60年代鮮明的時代特征。李樺作為“新興木刻’的核心人物，不僅在于他卓越的制作技藝、強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)力、豐富的藝術(shù)語言，更在于他那渴求光明的戰(zhàn)斗精神：一種群體性的創(chuàng)作觀念——關(guān)懷現(xiàn)實(shí)。正是這種責(zé)任心和使命感，使得李樺的作品更具歷史價值和現(xiàn)實(shí)意義。

白統(tǒng)緒《桂魚》紙本水彩

蔡煥彬《欲望之翅》紙本畫心

沈宇飛《遙遠(yuǎn)的思緒》布面油畫

李樺曾于1947年被徐悲鴻先生聘請到北平藝專從教，后負(fù)責(zé)組建中央美院版畫系，并歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、版畫系主任，達(dá)33年之久，可謂桃李滿天下。1980年被選為中國版畫家協(xié)會首任主席，為新中國版畫的推動和發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

此件紙本水彩《桂魚》，為藝術(shù)大師白統(tǒng)緒先生的名作，曾獲1995年“中國水彩畫大展金獎”，并入選“百年水彩展”