2013年5月2日下午，由北京匡時、藝術(shù)北京主辦，雅昌藝術(shù)網(wǎng)協(xié)辦，全國百家重要媒體共同支持的“兩岸三地青年收藏家邀請展交流論壇”于藝博會現(xiàn)場隆重舉辦，日本著名工薪族收藏家宮津大輔、資深收藏家劉鋼、著名策展人呂澎、香格納畫廊創(chuàng)始人勞倫斯 何浦林、青年藏家周大為、陸尋、謝晉宇等藝術(shù)界、收藏界知名人士出席了此次活動，并特邀雅昌藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理朱文軼主持?；顒庸卜稚舷聝蓤觯谝粓鰹椤靶侣暎嘿Y深與新生代的收藏對話”；第二場為“平民收藏家：宮津大輔的收藏之路”

北京匡時董事長董國強致辭

北京匡時董事長董國強首先發(fā)表致辭：很高興有這么一個機會能夠舉辦此次活動，也很高興有這么多年輕朋友參加。收藏本質(zhì)上是一種文化，需要一代一代地傳承下去，才能讓我們的民族傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。這也正是我們要關(guān)注和關(guān)懷青年收藏家的原因。雖說拍賣行業(yè)是商業(yè)機構(gòu)，但中國藝術(shù)品拍賣企業(yè)具有自己相應(yīng)的文化責任。因為我們所經(jīng)營的是文化藝術(shù)品，是具有文化含量的，所以我們承載著責任。我們希望通過我們的努力讓更多的人關(guān)注藝術(shù)品市場，關(guān)注藝術(shù)和文化。這就是我們最大的成就。

活動現(xiàn)場

新老藏家收藏背景的共性與差異

首場“新聲：資深與新生代的收藏對話” 從藏家背景成長開始探討他們?nèi)绾伍_啟自己收藏之路。雅昌藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理朱文軼說：“雖然各位藏家開始理由千差萬別、經(jīng)歷千差萬別，但如果沒有最初占有藝術(shù)品的沖動就沒有開啟收藏的大門?！比毡局ば阶迨詹丶覍m津大輔說，自己的收藏生涯起源1994年，大概二十年之前，在收集藝術(shù)品之前他不知道有機會收藏這么多有名藝術(shù)家的作品。他的第一件非常有名作品是草間彌生作品。青年藏家周大為說：“從個人角度因為我是在加拿大長大，讀的專業(yè)也是美術(shù)史，第一件作品也是04、05年買的吳大羽蠟筆畫，因為它跟我的所學(xué)有脈絡(luò)。” 青年藏家陸尋說自己以前對藝術(shù)是一竅不通，但是家里邊耳聞目染，我父親對藝術(shù)感覺非常好，收國畫、民國文人、政治家的手稿。藝術(shù)給我?guī)砼笥选砗芏嘈碌南敕?、拓寬思路，到現(xiàn)在為止非常感激能夠進入收藏和藝術(shù)世界里邊。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理朱文軼

資深收藏家劉鋼

建構(gòu)自己的收藏體系

普通買家、普通用戶怎么在復(fù)雜的市場背景下建立自己收藏觀、進入收藏體系，宮津大輔說：“當時的背景非常簡單，當已經(jīng)有評論家、批評家的質(zhì)疑奈良美智的作品，不知道好在哪里，但我們堅持覺得這個作品好。“資深藏家劉鋼說：”我從93年到現(xiàn)在將近20年的收藏可以分成三個階段：第一個階段就是感覺消費；第二階段就是沙里淘金，從無數(shù)的藝術(shù)品中尋找經(jīng)典之作；第三個階段就是系統(tǒng)收藏，整理自己的藏品，發(fā)掘潛在的歷史脈絡(luò)，最早乾隆宮廷油畫、外銷畫、民國油畫、包括解放初期油畫、包括反右、文化大革命等歷史脈絡(luò)自然而然出來，一邊整理一邊充實自己的收藏系統(tǒng)，自然而然進入更高層次的收藏?！?中國的宮津大輔謝晉宇說自己剛開始會把稱不上藝術(shù)品的東西很熱情買來，然后自己逐漸克服簡單審美，慢慢不斷否定自己，朝你應(yīng)該走的方向走。

青年藏家周大為

青年藏家陸尋

青年藏家謝晉宇

兩代收藏分歧與傳承

青年藏家和老一代藏家之間在觀念上有怎么樣的分歧與傳承？雅昌藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理朱文軼說：“因為民間資本發(fā)育很快，需要民間資本加入進來，私人美術(shù)館很大部分是這部分補缺，我想青年的收藏家他們使命和承擔責任不一樣，不管責任是大是小，一定代表這個時代新的共識和新的需要形成傳統(tǒng)。兩代收藏家很多沖突，包括觀念上沖突，如80后、90后卡通題材，如果未來美術(shù)史、未來歷史不認可這個東西也許二十年垮塌掉，但不可否認他們努力幫助人們解決對傳統(tǒng)的表達。”陸尋首先希望除了經(jīng)驗缺失一些，沒有什么差別，但是青年藏家不是收藏歷史，更加關(guān)注當下所發(fā)生一些事情，他一直強調(diào)藝術(shù)不止是你買一件東西放回家，其實一套生態(tài)體系每一個環(huán)節(jié)都會有意思。周大為：“從我角度來說，我們家我也是第一代收藏，我買第一張郵票我父母就說我‘敗家’，一直敗到現(xiàn)在，現(xiàn)在是媒體時代，我們運氣整個社會的關(guān)系、更加開放的社會、更加開放的媒體，有很多在我們前面可以指導(dǎo)我們、引導(dǎo)我們少走彎路的前輩在前邊。香格納畫廊創(chuàng)始人勞倫斯 何浦林也認為：年輕藏家做當代藝術(shù)收藏，不會100%知道這個是偉大的東西，所以好的收藏家是很相信自己，而且不怕犯錯的。

著名策展人呂澎

香格納畫廊創(chuàng)始人勞倫斯 何浦林

我們需要什么樣的收藏家

什么是我們今天最希望的收藏家？著名策展人呂澎認為:“其實我們要一個保護、收藏藝術(shù)史的收藏家。因為到目前為止，我們國家的美術(shù)館所收藏今天的作品，如果按照我們藝術(shù)史觀點來看的話微乎其微，可是我們非要等到50年、100年之后重新整理歸納藝術(shù)史進入美術(shù)館，我覺得為時太晚或者非常不方便，在這樣情況下，收藏家的任務(wù)就是關(guān)注在我們藝術(shù)史上沒有被收藏、沒有被強烈關(guān)注那一部分。年輕的收藏家究竟是不是我們未來方向，必須根據(jù)自己的趣味、判斷、包括資金狀況考慮。我個人覺得作為年輕收藏家，干脆不如把眼光放到中青年藝術(shù)家。第一，從收藏游戲來說可以相對完整的。第二個通過收藏整理東西，包括西方很多當代藝術(shù)，最后收藏導(dǎo)致我們對歷史完整的把握、對歷史的研究確認，增加樂趣、增加你影響干預(yù)創(chuàng)造藝術(shù)史的樂趣。當然個人趣味必須趣和文明、歷史關(guān)聯(lián)，才是真正有價值的趣味。” 雅昌藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理朱文軼說：“我們未來收藏傳統(tǒng)、未來收藏理念，雖然大家都是在探索和摸索過程中，每個人都建構(gòu)自己的方法論和價值觀，正是因為大家共同努力、共同構(gòu)建正在開始形成，我相信這個傳統(tǒng)會從模糊變著清晰、從無力變著有力，能夠成為我們未來文化真正支柱。

日本著名工薪族收藏家宮津大輔

第二場著名日本工薪收藏家宮津大輔與大家分享了他的收藏經(jīng)歷與心得體會。他在日本出了一本書，專門介紹作為普通的工薪階層怎么收藏藝術(shù)。他說自己本人沒有太多的金錢，收藏藝術(shù)本身不具備競爭力，但他用錢考慮非常嚴肅：如何用很少的金錢帶來最大的效益。他通過接觸途徑就是一些商業(yè)的畫廊和教育機構(gòu)進行學(xué)習(xí)，收集了歐拉夫 愛利亞森、奈良美智、草間彌生等多位名家的作品。他說：“我從來沒有出售過個人收藏品。我認為收集藝術(shù)品對我來說非常重要，因此我有建造‘夢想的家’的計劃，因為在這個過程中可以跟藝術(shù)家朋友進行交流，在建設(shè)過程中與他們共同成長，我有建‘夢想的家’。

“兩岸三地青年收藏家邀請展交流論壇”嘉賓合影