Sherly;孫伶

特約記者 Sherly 孫伶 倫敦報(bào)道

7月8日上午，三三兩兩的年輕人聚集在倫敦海德公園內(nèi)的蛇形畫廊門口。這些年輕人在斜風(fēng)細(xì)雨里撐著長柄雨傘排隊(duì)，等待進(jìn)入畫廊參觀行為藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）的最新作品《512小時》，他們已經(jīng)在這里等了十幾分鐘。

這并不是一個傳統(tǒng)意義上的展覽，被稱為“行為藝術(shù)之母”的阿布拉莫維奇將蛇形畫廊的三間展覽室完全清空，只安排了十來位演出者，以緩慢的動作或耳語牽引或指導(dǎo)參觀者的動作行為，讓觀眾也成為被展示的一部分。盡管這場最近才開幕的展覽會一直持續(xù)到8月下旬，現(xiàn)在每天前往畫廊排隊(duì)參觀的藝術(shù)愛好者并不在少數(shù)。

“讓參觀者成為表演的一部分”

誕生于上世紀(jì)五六十年代的行為藝術(shù)將越來越多的藝術(shù)館和畫廊變成了可以讓藝術(shù)家、表演者和參觀者在去“邊界（Boudary）”環(huán)境下進(jìn)行影響和互動的試驗(yàn)地，而有目的地讓參觀者成為作品中被展現(xiàn)的一部分——這也似乎成為當(dāng)下行為藝術(shù)呈現(xiàn)的一種趨勢。

正如不久前結(jié)束的巴塞爾博覽會新項(xiàng)目單元“十四間（14 Rooms）”上看到的那樣，14個房間——事實(shí)上有15個房間，最后一個隱秘的房間需要參觀者留意尋找并預(yù)約進(jìn)入，里面的藝術(shù)家用語言或肢體動作向參觀者進(jìn)行表演和展示。而在那些參觀者相對逗留時間稍長的房間中，和傳統(tǒng)的行為藝術(shù)中表演者進(jìn)行單向展示的方式不同，藝術(shù)家通過增強(qiáng)觀眾的參與性，使作品吸引更多參觀者。

藝術(shù)家Roman Ondák的房間，看上去是令參觀者們逗留最久的展示空間。在這個小房間里，他再次呈現(xiàn)了他始創(chuàng)于2011年的作品《Swap》。受邀的表演者坐在一個小桌邊，當(dāng)觀眾走進(jìn)房間后，他就會隨機(jī)邀請任何一位參觀者用身上現(xiàn)用的物件來交換他桌上放置的那件物品，如此循環(huán)反復(fù)直至展覽結(jié)束。交換的過程中，表演者會與參與者、觀眾談?wù)摻粨Q物件的故事、價值等等，有時參與者為了讓自己提供的物品看上去更有意思，還會主動通過現(xiàn)場歌唱、涂寫等行為為物品增加附加值。

“這個項(xiàng)目雖然被安置在距離巴塞爾博覽會主展場有一小段距離的3號廳獨(dú)立進(jìn)行，但每天慕名前往那里參觀的買家和藝術(shù)愛好者依然絡(luò)繹不絕，它最大限度地提高了公眾對行為藝術(shù)的關(guān)注度。”Bjoern Waespe，瑞銀環(huán)球贊助總監(jiān)在展覽期間對記者說。這個行為藝術(shù)聯(lián)展項(xiàng)目最初由曼徹斯特國際藝術(shù)節(jié)在1011年展出《11間房》，次年又由魯爾國際藝術(shù)節(jié)推出《12間房》，并于去年在悉尼舉行的Kaldor公共藝術(shù)項(xiàng)目中呈現(xiàn)《13間房》。“每次聯(lián)展中的藝術(shù)家名單都不盡相同。”Bjoern Waespe說，“至于明年是否會有《15間房》這個項(xiàng)目，我們還不得而知，但據(jù)我觀察，這個項(xiàng)目今年在歐美參觀者中備受關(guān)注。”

誰為行為藝術(shù)買單？

盡管行為藝術(shù)展覽以越來越強(qiáng)的互動性和參與性，吸引了更多藝術(shù)愛好者和觀眾的注意，但它在市場上的表現(xiàn)是否能如同它在藝術(shù)館里的表現(xiàn)那樣引人入勝？

過去，行為藝術(shù)本身因?yàn)槠?ldquo;將現(xiàn)場環(huán)境作為展示要素和創(chuàng)作語境”的特性，難以從“藝術(shù)品”或“藝術(shù)行為”轉(zhuǎn)化為“展品”或“藏品”，在藝術(shù)市場上一直處于邊緣地位，是處于特殊境地的收藏類別。但隨著公眾對它的認(rèn)知與了解程度的提高，它在藝術(shù)品市場中的表現(xiàn)也發(fā)生了新的變化。

“如今行為藝術(shù)已經(jīng)被更廣泛的公眾所認(rèn)知，而互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，使得藝術(shù)愛好者們對現(xiàn)場表演的需求變得更強(qiáng)烈。”作為瑪麗娜·阿布拉莫維奇新展畫廊的執(zhí)行總監(jiān)，漢斯·烏爾里希·奧布里斯特同時也是《14房間》項(xiàng)目的聯(lián)合策展人，他認(rèn)為公眾認(rèn)知的提升，是行為藝術(shù)作品越來越受市場關(guān)注的主要原因之一。

不少前衛(wèi)畫廊也敏銳地嗅到了“行為藝術(shù)作品越來越被市場關(guān)注”的氣息，開始在藝術(shù)市場上大力推動行為藝術(shù)作品的銷售。過去這個處于市場邊緣位置的收藏類別近日來卻新聞層出。在這些新聞里，瑪麗娜·阿布拉莫維奇的名字不可謂不紅。除了正在蛇形畫廊進(jìn)行的新展，她于去年創(chuàng)作的“Places of Power，Waterfall”作品的多版現(xiàn)場照片，也被紐約的肖恩·凱利畫廊以8萬歐元/張的價格成功售出。

私人買家開始關(guān)注并購買行為藝術(shù)作品，成為這個非主流藝術(shù)類別在市場上發(fā)出的最新信號。最近的消息是一位私人藏家在瑞士巴塞爾博覽會上以1.8萬歐元的價格買下了藝術(shù)家Christian Falsnaes 近期創(chuàng)作的行為藝術(shù)作品《Justified Beliefs》。

這件作品由柏林的PSM畫廊展出，事實(shí)上，PSM畫廊此次在Art Basel上的表現(xiàn)也被不少人認(rèn)為是一次勇敢的行為藝術(shù)，因?yàn)樗麄冊贏rt Basel寸土寸金的展示空間上并沒有展示其他任何架上作品或其他裝置作品，只是聘請了兩位表演者，隨機(jī)邀請買家和參觀者戴上耳機(jī)參與他們的行為演出，依據(jù)藝術(shù)家事先錄制的音頻文件來表現(xiàn)動作。在過去，這樣的行為藝術(shù)作品通常只被藝術(shù)機(jī)構(gòu)關(guān)注并收購，但是PSM的負(fù)責(zé)人在現(xiàn)場告訴記者：“其實(shí)前來詢價的買家非常多，根據(jù)我的了解，他們當(dāng)中有至少一半是私人藏家，而另一半則以藝術(shù)館和收藏機(jī)構(gòu)為主。”

仍有許多專業(yè)人士對私人買家收藏行為藝術(shù)的現(xiàn)象保有觀望態(tài)度。臺灣藏家Max Cheung在接受記者采訪時，反問到：“如果我買下Christian Falsnaes的作品，你認(rèn)為我該怎么再現(xiàn)它？或者你認(rèn)為我收藏的是作品本身還是作品的記錄檔案和輔助裝置呢？如果我購買的是那個作為指導(dǎo)書名的音頻資料，那么它不是一個藝術(shù)行為，而只是一個文獻(xiàn)。”

難以復(fù)制的再現(xiàn)環(huán)境，以及對藝術(shù)行為作品內(nèi)涵與外延進(jìn)行界定時容易產(chǎn)生的混淆和爭議——都成為私人藏家在對行為藝術(shù)有購買沖動時首先需要面對的問題。

“而行為藝術(shù)中互動性提高后，表演過程中參與者所起到的作用也成為作品在進(jìn)行現(xiàn)場展示時不可分割的一部分，這使得一些行為藝術(shù)如果缺乏觀眾的參與，難以成為完整的作品。面對這樣的作品，私人買家可能更加難以下決心購買，除非他已建有十分完整的收藏體系，夠買的目的性非常明確。”Max說道，“或者這位藏家日后想要建立屬于自己的私人美術(shù)館。”（編輯 曹俊杰）