□李坤凝

過去十幾年，中國油畫在香港拍賣的驕人戰(zhàn)績，使其成為當代藝術(shù)的風向標。2014年10月，香港蘇富比、保利香港和嘉德香港幾乎同時開拍，拉開今年秋拍大幕。

受宏觀經(jīng)濟影響，本輪拍賣看淡中國油畫市場已是必然，但由于中國博物館收藏興起，使得秋拍油畫市場表現(xiàn)可圈可點。在本輪拍賣中，當代藝術(shù)市場整體平淡，少量作品表現(xiàn)良好；個別青年藝術(shù)家價位提升，但無參考意義；二十世紀藝術(shù)市場穩(wěn)健發(fā)展。

當代藝術(shù)整體平淡

自2012年香港蘇富比秋拍、當代藝術(shù)遭遇黑色星期天之后，當代藝術(shù)作品的未來市場并不被看好。在此次秋拍中，保利香港和嘉德香港的當代藝術(shù)部分無太多亮點，成交大多在預期之內(nèi)。其中，保利香港的當代藝術(shù)專場中，只有曾梵志的《安迪-沃荷肖像》以1947萬港元成交，超出預期。而專場封面作品李山的《胭脂》以950萬港元落槌，低于1000萬港元的最低估價。嘉德香港當代藝術(shù)專場中，蔡國強的《發(fā)明物》以380萬港元落槌，成為當代藝術(shù)的最高價拍品。華氏畫廊總監(jiān)華雨舟在拍賣結(jié)束之后說：“結(jié)果與我的預期差距太遠。市場依然不理想，只能說非常‘平’。”

香港蘇富比此次秋拍，尤倫斯夫婦上拍的37件藏品，成交情況也不樂觀。以1400萬港元起拍的張曉剛《血緣-大家庭：全家?！罚诮袃r到1700萬港元時，因無人應答而流拍。遭遇同樣命運的還有岳敏君的兩張作品《幸?！放c《大狂喜》。面對這些高價作品的流拍，藝術(shù)批評家徐子林在微博上發(fā)表看法：“最終，這些沒有靈魂的、樣式化的空洞作品，讓中國的當代藝術(shù)整體蒙羞！即使不從市場價格而從學術(shù)的角度去評估，它們幾十年如一日的重復自己，早已把有限的意義無限的攤薄……”

不過，與股票一樣，即便大盤下跌，也有上漲個股。在香港蘇富比當代藝術(shù)夜場拍賣中，劉小東的《違章》被海外電話委托以6620萬港元成交，創(chuàng)下了劉小東作品的世界拍賣紀錄。與此同時，方力鈞的《系列二(之四)》拍出了5948萬港元，刷新了去年北京保利秋拍創(chuàng)造的最高紀錄。

香港蘇富比當代亞洲藝術(shù)部門主管林家如表示：“方力鈞作品在激烈競逐下以高于估價近兩倍成交，刷新藝術(shù)家作品世界拍賣紀錄，是因為他們的創(chuàng)作已趨于穩(wěn)定，在美術(shù)史上的地位也已明確。具有歷史價值的重要作品能持續(xù)吸引藏家熱烈爭奪。”

個別青年藝術(shù)家高價成交

自2008年行情調(diào)整以來，拍賣行就開始把目標指向年輕藝術(shù)家。年輕藏家的入場也使青年藝術(shù)家的行情逐年上漲。今年秋拍，香港蘇富比首次將70后藝術(shù)家賈靄力、劉韡和王光樂的三件代表性作品囊括在當代藝術(shù)專場夜場中。其中，賈靄力的《瘋景1號》以1180萬港元的高價刷新個人紀錄，同時也令其成為第一位躋身千萬俱樂部的年輕藝術(shù)家。王光樂的《水磨石2004.1.1-2004.2.5》也以544萬港元的價格刷新紀錄，劉韡的《紫氣系列H2》也以340萬港元高價拍出。

但能夠以高價成交的青年藝術(shù)家作品多屬個案。此次香港秋拍中，大部分青年藝術(shù)家作品成交價格仍在原有估價左右徘徊。對此，偏鋒新藝術(shù)空間負責人王新友認為：“那些賣得最貴的綜合因素很多，或許有天時地利人和在其中。因此，年輕藝術(shù)家偶爾出現(xiàn)一個高價格，并不代表他的市場價格就是這樣。那個高價格有它的偶然因素，沒有多少實質(zhì)參考價值和意義。”

華氏畫廊總監(jiān)華雨舟認為：“年輕藝術(shù)家崛起是一件好事情，但并不是說誰上了千萬，誰的市場就上了一個臺階。”相比業(yè)已定型的前輩藝術(shù)家和成熟的藏家群體，年輕藝術(shù)家的未知性更高。近兩年，拍賣場上躥出不少年輕藝術(shù)家，一方面讓人感受到市場活力和新鮮血液，另一方面，也顯現(xiàn)通過拍賣進行作價的運作之手。

中國二十世紀藝術(shù)市場穩(wěn)健

趙無極、朱德群兩位大師的作品一直是二十世紀中國藝術(shù)板塊的市場主力，深受藏家及市場青睞。香港蘇富比本次秋拍中，趙無極的《秋之舞》以1700萬港元起拍，經(jīng)過多次叫價最終以5200萬港元的高價槌錘。法國二十世紀藝術(shù)經(jīng)銷商塞賓在看完蘇富比拍賣后表示：“我認為二十世紀部分作品的表現(xiàn)在預期之中，無論日場或夜場。夜場推了19件作品，重點依然是圍繞趙無極、朱德群等大師，也取得了非常理想的成績。”

保利香港二十世紀中國藝術(shù)部分，由常玉的《白瓶內(nèi)之海芋》領銜，1250萬港元的落槌價，超出最高估價66%。趙無極的作品《13.05.75 - 18.11.77》和《4.9.74》分別以1000萬港元及600萬港元落槌。嘉德香港推出的趙無極作品《5.11.93》和朱德群的《吸引》，分別以900萬港元和750萬港元的落槌價，成為本場的第一、二高價拍品。此外，林鳳眠《漁獲圖》以130萬港元起拍，經(jīng)多輪競拍，最終以420萬港元落槌。吳大羽作品《采韻系列之羅浮夢晌》，以高于估價的570萬港元落槌。

中國嘉德當代藝術(shù)業(yè)務經(jīng)理李艷峰認為，“二十世紀中國早期油畫具有相對穩(wěn)定的藝術(shù)史地位，同時因其數(shù)量不多，買到真畫就相當于撿漏。”二十世紀藝術(shù)作為中國油畫史的開篇，在藝術(shù)史上之地位毋庸置疑，隨著國內(nèi)藏家對藝術(shù)史研究的不斷深入，以學術(shù)引導收藏的風氣日益濃重，二十世紀油畫市場還將有長足發(fā)展。