□畢武英

“十·一”長假的香港，對于藝術(shù)圈來說不是天堂，而是角逐在三家拍賣行之間的戰(zhàn)場，在這里，既有買家之間為了一件拍品的爭奪，也有來自中國香港和內(nèi)地不同風(fēng)格拍賣行之間的較量，就連圍觀的看客，也似乎懷著押寶的興奮，對每件成交的拍品津津樂道。整整7天，香港蘇富比、香港嘉德、保利香港三家拍賣行就這樣輕而易舉地讓藝術(shù)圈的人們舍棄游山玩水，全身心地投入到爭奪藝術(shù)品的“硝煙”中去。

按照每年慣例，香港拍賣是內(nèi)地秋拍的序幕，很多媒體根據(jù)香港的戰(zhàn)況來推測內(nèi)地藝術(shù)市場在秋拍中的表現(xiàn)。而“十·一”之后，一直持續(xù)到12月底，將近3個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，藝術(shù)圈也許只有一個(gè)最具重量級的話題——那就是2014年秋拍，所有超出人們想象的成交記錄或者已在預(yù)期內(nèi)的天價(jià)拍品，抑或黑馬藝術(shù)家，都將在這3個(gè)月內(nèi)成為一個(gè)個(gè)話題，被不斷發(fā)酵、對比和評述。

只是，往往在熱鬧的拍賣背后，總有一些落寞的人，一邊翻看剛剛成交的某件拍品，一邊對比自己手中的“寶物”，憤憤不平：“為什么我的藏品幾乎一樣甚至好于拍賣品，但是去拍賣行人家就是不收呢？”

每年春秋兩季大拍之前，藏寶人往往會懷揣自己的藏品輾轉(zhuǎn)于各個(gè)拍賣行，他們對自己的寶貝有著毋庸置疑的信心，理由往往是“某知名博物館的知名研究員看過的”、“有某專家出的鑒定證書”、“去年某拍賣行就來找過我，我沒給他們”。在他們看來，媒體一直在說近兩年拍賣行日子不好過，總是征集不到東西，但為什么自己去了拍賣行，人家看過自己的“寶貝”后，只扔下一句話：這東西我們拍不了。

其實(shí)，這句話一般包含兩個(gè)意思。一是這件東西盡管藏寶人自認(rèn)為具有不可辯駁的真實(shí)性，但其實(shí)是一件贗品或存疑作品，拍賣行不會明說“您這東西是假的。”二是這件東西市場行情不好，賣不出高價(jià)或找不到買家，拍賣行不愿意浪費(fèi)自己的經(jīng)營成本。

這兩層意思中，大多數(shù)的藏寶人最不能接受的是自己的東西是贗品，但除了拍賣行的人的確看走眼或者業(yè)務(wù)不純熟，把真東西當(dāng)作贗品。很多情況下，拍賣行拒絕你，是因?yàn)槟愕臇|西不對。

為什么被拍賣行定假的東西，在其他鑒定機(jī)構(gòu)或者專家那里會定真？首先，到目前為止，中國沒有一個(gè)權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)為藝術(shù)品定真假。市場上諸多鑒定機(jī)構(gòu)出具的各種證書其實(shí)都不具備法律效益，一些機(jī)構(gòu)只要付費(fèi)就能給你出具保真證書。其次，隨著藝術(shù)品市場活躍，造假市場也日益猖獗，造假技術(shù)層出不窮，很多高仿作品，甚至可以騙過博物館研究員的眼睛。最后，所謂“去年某拍賣行就來找過我，我沒給他們”，很可能找上門的拍賣行是一家很不知名的拍賣行，或者被業(yè)內(nèi)稱為“圖錄公司”的拍賣行（即通過拍賣前期收取高昂的圖錄費(fèi)牟利，并不依靠拍賣賺取傭金），而正規(guī)的拍賣行只有在成交后才向送拍人收取圖錄費(fèi)，沒有成交是免收圖錄費(fèi)的。

盡管如此，很多人在被拍賣行一次次拒絕后，并不認(rèn)為自己的東西出了問題，而是認(rèn)為拍賣行難打交道。真實(shí)的情況是，如果真是好東西，拍賣行一定會收，因?yàn)樗且粋€(gè)靠賺取傭金生存的機(jī)構(gòu)，不會將送上門的生意拒之門外，只是，自1993年出現(xiàn)拍賣市場以來，經(jīng)過20多年的淘換，流落在民間可挖掘的藝術(shù)品已經(jīng)被不斷送入藏家手中，并沉積下來，出現(xiàn)在市場以及民間的已經(jīng)不太多了。

另一方面，拍賣行每年花在巡展、圖錄印制、宣傳等方面的成本非常高昂，一件拍品如果成交低于十萬元，對于一些大的拍賣行是難以為繼的。所以，盡管幾千乃至幾萬元的藝術(shù)品交易群體很大，但并不是拍賣行鎖定的目標(biāo)。因此，他們將很大的精力放在讓大藏家出貨高價(jià)藏品，放量到拍賣市場中，而不是去民間一兩萬元的藏品市場中花費(fèi)巨大精力海選出他們所需要的拍品。因?yàn)檫@些在藏家手中的拍品，拍賣行能夠追溯淵源。

這，就是市場。