艾祥

近年來，中國當(dāng)代水墨無疑成為了最為耀眼的亮點之一。徐累作品《霓石》在中國嘉德2014年秋拍中以1840萬元成交，成為這一板塊在2014年秋拍中的最高價拍品。那么，究竟是什么引起了藝術(shù)市場對于它的關(guān)注呢？它能否繼續(xù)表現(xiàn)強勢呢？

重新翻出的“概念”

新水墨藝術(shù)自上世紀80年代興起，比較有代表性的有陳老鐵、谷文達、朱振庚、田黎明、陳平、朱新建、武藝、劉進安、劉慶和李津等。學(xué)術(shù)界認為中國新水墨由張力表現(xiàn)主義水墨、新文人畫、實驗水墨、都市水墨人物畫組成。它們也是你中有我，我中有你，處于一個互動狀態(tài)。在今年初，在江蘇的一場拍賣會上，朱新建專場人氣爆棚，成交率高達92%，其中朱新建一生只畫過三件的大尺幅作品《行僧圖》以275萬元成交，成為本場最高成交。

對此，中國嘉德總裁助理兼中國書畫部總經(jīng)理郭彤表示，“新水墨”、“當(dāng)代水墨”等概念，是近年來學(xué)術(shù)界經(jīng)常提及和用到的詞匯，其實這些概念主要是為了強調(diào)水墨藝術(shù)近年來出現(xiàn)的新面貌或者新形式，并非嚴謹準確的學(xué)術(shù)概念或定義，更多是為了區(qū)分和指示的方便。

中國水墨藝術(shù)源遠流長，影響深遠，在每個時代都有新的發(fā)展和不同，他不認為當(dāng)代水墨與古代水墨有著本質(zhì)的區(qū)別。當(dāng)代水墨的面貌十分豐富，形式多樣，藝術(shù)家秉持著各自的理念，進行著艱苦的藝術(shù)實踐，作品面貌與古代水墨有著截然不同，但并不代表文化內(nèi)核與本質(zhì)的區(qū)別。我們不能完全用對傳統(tǒng)水墨的理解去框定當(dāng)代水墨，應(yīng)該用新思維、新角度去看待它。

在郭彤看來，有水有墨才是畫，一般情況下是這樣的，至少中國歷史上的幾千年中，一直都是這樣的。但是，時代不同了，社會在發(fā)展，當(dāng)代水墨這個概念，也不同于傳統(tǒng)水墨，它需要有自己新的內(nèi)涵。至于說，到底什么樣的作品才算是當(dāng)代水墨作品，不應(yīng)該由學(xué)術(shù)界來界定，最終應(yīng)該是公眾審美約定俗成的東西，廣大藝術(shù)愛好者和收藏家更有發(fā)言權(quán)。

拍場新興的“寵兒”

郭彤表示，當(dāng)代水墨概念，近年來反復(fù)被媒體提及，中國嘉德多年來一直關(guān)注中國當(dāng)代水墨藝術(shù)的發(fā)展，曾于2012年的春秋大拍，即舉辦過兩次“水墨新世界”專場拍賣，近年拍賣中，也時常有當(dāng)代水墨作品上拍，不少作品都取得了佳績，獲得了很多藏家的青睞。

北京保利在2013年的時候，曾經(jīng)推出多個當(dāng)代水墨系列專場。其中，“20世紀中國當(dāng)代水墨大家重要作品夜場”中，共囊括了包括崔如琢、劉大為、何家英、史國良、范揚、徐累等18位自20世紀以來便致力于開拓中國當(dāng)代水墨新風(fēng)的藝術(shù)家，全場共計23件作品，創(chuàng)下了7086.3萬元的佳績，專場成交率為86.96%。

“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望30年”專題分為“引路人”、“實驗水墨”、“新工筆”、“新水墨”四個板塊。在“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望30年”專場中，共上拍112件拍品，總成交額為7944.775萬元，其中，何家英的《映日》以609.5萬元成為本場最高價。“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望30年——中國新水墨”專場中，不僅推出有吳冠中、林風(fēng)眠、豐子愷等現(xiàn)當(dāng)代大家的水墨作品，還加入了如徐華翎、曾健勇等一批青年藝術(shù)家作品。67件拍品成交總額為4324.575萬元，成交率83.58%。

北京榮寶加大了“新文人畫”板塊拍品的數(shù)量。該專場最終總成交額為1950.48萬元。在專場中，新文人畫大師朱新建繪畫作品專題里匯集了其60余件拍品，題材涉及有傳統(tǒng)人物、都市人物、花鳥山水題材。其中，《時裝圖》成交價達到了53.76萬元，《登枝圖》以47萬元緊隨其后。

市場的主流畫家的價格也紛紛創(chuàng)出新高，其中李津《我們的祖國是花園》在2014年拍出了529萬元，讓許多藏家大呼意外。

警惕鼓起的“泡沫”

當(dāng)代水墨的火爆行情，不能不讓我們擔(dān)心其會否重走當(dāng)代藝術(shù)的“老路”。從2012年秋拍的成交來看，資本雄霸中國當(dāng)代藝術(shù)的“黃金八年”曲終人散。特別是貼有中國符號標簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧。回顧中國當(dāng)代藝術(shù)市場，審美取向最早是由西方藏家主導(dǎo)，以尤倫斯夫婦和希克為代表，在歐債危機的影響下，西方藏家拋售中國當(dāng)代藝術(shù)，泡沫隨之破滅。

有業(yè)內(nèi)人士認為，2014年是新水墨的元年，大部分新水墨藝術(shù)家都在2014年打破了自己的拍賣紀錄。特別是在2014年10月份，香港蘇富比秋拍推出的“當(dāng)代文人藝術(shù)：丘壑內(nèi)營”拍賣以當(dāng)代水墨為主，成交率高達95%，其中八成半拍品更以高出估價成交。緊接著，香港佳士得秋拍首次推出中國當(dāng)代水墨專場，也獲得90%的高成交率。保利的“中國當(dāng)代水墨之中國當(dāng)代新水墨”專場總成交額為1186萬港元，總成交率達81.25％，是此次保利(香港)所有專場中成交率最高的一場。嘉德香港“萬象——華人水墨新時代”專場上拍80件拍品，成交率為83.75%。在北京，北京保利近來全力開發(fā)當(dāng)代水墨板塊，“水墨SHUIMO”夜場34件拍品，總成交額為2370.15萬元，成交率為73.52%。“延展——國際視野下的中國當(dāng)代水墨”專場拍品共計11件，總成交額2918.7萬元，成交率為72.73%。蘇富比（北京）內(nèi)地秋拍的“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)拍賣”成交額為6174.11萬元人民幣，略高于總估價5000萬元人民幣，成交率為89.3%。

在一些業(yè)內(nèi)人士看來，近些年來當(dāng)代水墨市場的升溫，只是前些年當(dāng)代藝術(shù)炒得太熱，在泡沫破滅后，資本尋找新的方向，突然覺得當(dāng)代水墨是一個價值洼地。加上當(dāng)代藝術(shù)家羅中立、方力均、岳敏君等的作品紛紛出現(xiàn)在市場上，無疑讓許多藏家似乎找到了一條“捷徑”。

然而，處于調(diào)整中的藝術(shù)市場，隨著藏家愈加冷靜，資金流動性減弱，購買行為更傾向于已被美術(shù)史肯定的畫家和精品，而目前最大的挑戰(zhàn)在于很多當(dāng)代水墨作品的藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值還沒有定論。目前的行情還僅僅是一種板塊輪動效應(yīng)的表現(xiàn)，特別是其比較容易被藏家、尤其是新生代藏家接受所致的。