雅昌監(jiān)測中心 吳湖帆國畫個人指數(shù)

吳湖帆《古樹層巒》

吳湖帆：被發(fā)掘出的潛力股

海派畫家吳湖帆以其1947年所作《古樹層巒》在中國嘉德拍出了逾1500萬的高價，位列第七?？v觀雅昌監(jiān)測中心吳湖帆國畫個人指數(shù)，不難看出，在去年之前吳湖帆的價位一路平平并無太大漲幅。甚至2011年春季表現(xiàn)都是一般，直到2011年秋呈爆發(fā)式的上漲。當然，今年春季吳湖帆也沒能避免大勢回調(diào)的力度，做了相應(yīng)調(diào)整。

其實，今年很多市場觀察者都發(fā)現(xiàn)，在中國近現(xiàn)代書畫這個版塊，今年整體受大勢影響并不理想，但是回調(diào)的多是一線名頭，很多二三線的畫家卻是呈上漲態(tài)勢。上海某基金的總經(jīng)理焦安便以吳湖帆為例給我們做了解答：“ 吳湖帆何以會在2011年暴漲?事實上吳湖帆的藝術(shù)價值在以前一直被低估。藝術(shù)品認識的過程是一個循序漸進的過程。新買家進入市場的時候，首先能夠認識、接觸到的肯定是那些一線畫家，因為他們的作品不斷創(chuàng)造高價，吸引眼球。尤其是做金融投資的人，藝術(shù)是他們的短板，他們很容易被市場的表面所吸引。所以他們一進來，看到的必定是齊白石、張大千。當大家都在關(guān)注這些大名頭的時候，他們的增幅當然快。這形成一個循環(huán)，因為他們的漲幅快，就又被更多的人關(guān)注。所以一線名家在前兩年價位被炒到天上去了。相反的，比如說海派的、金陵派的、閩南派的，這些地域性的畫家，他們的關(guān)注度低，所以漲勢也就相對緩慢。但是當?shù)谝痪€的人被挖掘到一個定程度的時候。大家就開始有些擔心了，現(xiàn)在都已經(jīng)過億了，不能買了，這個時候就會有比價效應(yīng)。舉了例子，人們會突然發(fā)現(xiàn)原來跟張大千水平差不多的，09年的時候，突然大家醒悟過來覺得張大千已經(jīng)很高了。尋找和張大千可以類比的人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了吳湖帆，很多人就開始炒作。2010年吳湖帆一張水墨畫在嘉德，就拍了三千多萬。上海某拍賣行從臺灣征集了一張吳湖帆，也拍了四千多萬，于是現(xiàn)在就有輿論覺得吳湖帆很有可能會超過張大千。所以很多二線畫家是有待慢慢發(fā)掘的，當一線的人被炒得過高甚至爛了的時候, 大家也覺得泡沫可能已經(jīng)出來了。這個時候，回過頭來就發(fā)現(xiàn)還有很多很扎實功底的畫家還在低位沒被人關(guān)注到。以吳湖帆為例，他生前不太擅長社會交流，更不擅長去為自己炒作，文革當中被打倒以后一直是躲在家里面不出來的，所以他就被局限在上海。除了本地區(qū)，外地的人幾乎不了解他。其實就繪畫功底來說他完全是一個一線人物。在今年金融環(huán)境不明朗的情況下，更多聰明的投資者會關(guān)注這樣一些藝術(shù)價值高但是市場價值還沒有到位的畫家的作品。例如我們一直在談?wù)撛缙诤Ｅ?，當整個藝術(shù)品市場高漲的時候，這類作品的漲勢相對較慢，但是在藝術(shù)品市場調(diào)整的時候，這類作品比較堅挺，抗跌性較強，并且在調(diào)整中有補漲的現(xiàn)象。因為藝術(shù)品市場中所謂的調(diào)整，并非什么都賣不動，而是說那些被炒作得太高的東西讓人們產(chǎn)生了視覺、審美疲勞，像齊白石、張大千，明顯現(xiàn)在下降的很明顯。但是像早期海派一些書畫作品，像任伯年，趙之謙，他們有一些補漲，這個現(xiàn)象也發(fā)生在其他的一些流派身上，例如像金陵畫派二三線畫家?！?