楊麗萍：中國人已經(jīng)有了花錢消費(fèi)藝術(shù)的理念

楊麗萍對于公司的未來非常看好，因為現(xiàn)在公眾已經(jīng)開始接受花錢來消費(fèi)文化，消費(fèi)藝術(shù)，楊麗萍也明白，只關(guān)起門來讓老藝人傳授技藝，干等別人捐款，是活不下去的。“在國外演出是一定要賣票的，我們學(xué)習(xí)得太晚。”走向商演，被楊麗萍敘述成最自然不過的事情，“這是規(guī)律，是法則。”

鳳凰財經(jīng)：這兩年您覺得中國的整個文化演藝產(chǎn)業(yè)的狀況怎么樣？

楊麗萍：非常好，現(xiàn)在這個大家很多觀眾都知道能夠，就是說在自己最需要感受到文化的時候，他就會買票來消費(fèi)文化，消費(fèi)藝術(shù)，他有了這個理念了，概念了，就是說我要看演出，看藝術(shù)，感受文化，我是需要花錢來消費(fèi)的，而不是天上掉下來的，他要尊重藝術(shù)的，表演者，市場規(guī)律，他們已經(jīng)懂這個了。

鳳凰財經(jīng)：我們看到其實過去的這兩三年是中國電影產(chǎn)業(yè)井噴的兩三年，尤其是去年中國的票房不斷地刷新著整個行業(yè)人們的期望，竟然可以達(dá)到這么高的程度，那您覺得接下來文化演藝、舞臺藝術(shù)的爆發(fā)會在什么時候呢？會是電影之后的下一波嗎？

楊麗萍：其實真的是要靠作品，我們講沒有用，你比如說電影，電影這方面可能會比較人才多一點(diǎn)，我認(rèn)為，特別是導(dǎo)演的人才，現(xiàn)在最近就是以往都有很多涌現(xiàn)出來好的導(dǎo)演，好的編劇，好的作曲，好的很多，我們舞蹈方面，我說的只是舞蹈，演藝這方面，我覺得還是需要人才，需要好的作品。

鳳凰財經(jīng)：為什么我們會這么缺人才和作品，您覺得原因是什么？

楊麗萍：其實我們作品好多，太多了，特別是舞蹈、舞劇、歌舞很多，每一個地區(qū)，每一個團(tuán)體都在生產(chǎn)，都在生產(chǎn)，但是這作品好象都是，你說它叫好吧，我這個不敢說，但是叫座肯定是沒有，你知道吧，很難叫座，叫好因為也不清楚到底有沒有叫好，就是這個現(xiàn)象。所以演出商很痛苦，作品很多，但是真的賣不出去票。

鳳凰財經(jīng)：你覺得為什么？我們想知道原因。

楊麗萍：就是我剛才說的，編導(dǎo)缺少，把舞蹈編得叫好又叫座，光編好可能很多，或者是有一些是光叫座，但是不叫好，叫座的都沒有，都很少，叫好又更難了，然后還有就是舞者，現(xiàn)在的舞者，就是有的舞者他學(xué)六年，他只跳一年他就改行，就是他自己沒把自己的能量尋找和發(fā)揮出來，他就改行了，我們講的是十年磨一劍，舞者最少要十年，不是說你在學(xué)校十年，六年，你在舞臺上要花十年，這是我的一個經(jīng)歷，也許我不是什么天才，但我真的是需要十年，我在舞臺上整整打磨了十年，然后在找到了自己的一個風(fēng)格，和自己的那個，然后再經(jīng)過20年、30年、40年，現(xiàn)在快50年了，然后才找到了一個，才讓自己能夠體驗到生命，找到情感的這種真諦，反正很多，才能把自己的舞蹈塑造的，營造的非常豐滿，讓觀眾真的能夠，不管從哪里看他都覺得你給了他他需要的。    

鳳凰財經(jīng)：堅持不下去是因為現(xiàn)在的舞者太急功近利了？

楊麗萍：可能我覺得是不夠熱愛，不知道為什么要跳舞，不夠熱愛，就像你說的浮躁也好，什么也好，他尋找不到，然后缺乏舞者，好舞者，我是說有體驗的，有厚度的舞者沒有，剛從學(xué)校畢業(yè)的好多舞者真的太棒了，從條件到形象到身材到舞感都不錯，但是沒有編導(dǎo)給他們編好作品，或者是我看到過很多這種作品，就是拍了三個月，然后在臺上演了三天三場就收箱入庫了，那么這個舞者怎么可能出現(xiàn)？

鳳凰財經(jīng)：那您當(dāng)時就沒有經(jīng)歷過這個階段嗎？比如說您剛才說你最初打磨了十年，在那十年當(dāng)中

楊麗萍：我說了，我自己覺得我自己就是這點(diǎn)把握得特別好，我可以去商演，我可以去政府需要我到貓耳洞，就是越南的那個，什么戰(zhàn)壕里面去跳舞，我也去，因為這是政府需要，我也去，花一個月，我們?nèi)ノ繂柌筷?，走到?zhàn)壕里面，就貼近生活，走到戰(zhàn)壕里，好象看起來沒有用，但是你真的有時候，你要覺得它有用它就有用，你體驗到生活，你看到戰(zhàn)爭的一面，然后你也可以提著裙子到什么企業(yè)慶祝會上去跳舞，然后你拿到錢。但是你也可以靜下來做作品，這個就是要靠我們自己舞者自己把握。